齊白石輕易不畫龍

齊白石是我國近現(xiàn)代最負(fù)盛名的畫家之一，繪畫題材廣泛，花鳥、山水、人物無所不能，但筆下很少涉及龍。他曾在《白石老人自述》(張次溪筆錄)中說：“二十歲以后，棄斧斤，學(xué)畫像，為萬蟲寫照，為百鳥傳神，只有鱗蟲之龍，未曾見過，不能大膽敢為也。”齊白石博聞強(qiáng)識，可是對于未曾親眼見過的東西，下筆總是慎之又慎，因此，他的作品中難得一見龍的形象。然而，北京畫院收藏的齊白石《十二屬圖》中，卻有一幅《云龍》圖，讓人嘆為觀止。

收藏愛好者關(guān)蔚山特別喜歡齊白石的作品，曾一度請齊白石畫一套十二生肖。但齊白石跟他并不熟稔，就借口說龍是民間的虛構(gòu)之物，他沒有見過龍，自己不畫未見之物，所以婉拒了關(guān)蔚山的請求。關(guān)蔚山并未放棄，通過畫店每年向齊白石訂購兩三張畫，用了整整四年時間，最終集齊了一套十二生肖畫。

《十二屬圖》技法完備，水墨為主，略施色彩，沒骨法、勾勒法兼而用之，寄寓了畫家豐富的想象和情感。《云龍》圖中，齊白石一反傳統(tǒng)繪畫作品中表現(xiàn)怒目瞪眼、張牙舞爪、威武勇猛的巨龍形象，滿幅構(gòu)圖，畫面的大部分空間暈染翻滾的烏云，意在烘托龍的活動氛圍。巨大的龍首在濃云之中閃現(xiàn)而出，雙目圓睜，焦墨點(diǎn)睛；其角其眉，頗有幾分卡通意味；龍須飄逸，龍嘴之下，一道水光傾瀉而下；兩只三爪龍足，上下對角，隱約可見，為畫面紓解了兇猛之氣，平添了幾分童趣，盡現(xiàn)安寧和祥瑞之相。整幅作品疏朗簡潔、云煙翻滾、濃淡相間，充分表現(xiàn)出巨龍靈動活潑的氣勢和尊榮高貴的神韻。

齊白石以龍為題材的畫作極為罕見，但絕非僅有。早在《十二屬圖·云龍》問世之前，齊白石曾于1922年創(chuàng)作了一幅九尺巨屏《云龍》圖，贈予民初直系軍閥首領(lǐng)、民國大總統(tǒng)曹錕。畫面上，神龍矯捷騰空，龍眼圓瞪，口噴云水，如湍流傾涌，行云布雨，若隱若現(xiàn)。1936年，齊白石游蜀期間，亦曾作過一套十二生肖圖，但該套冊頁現(xiàn)僅存《墨山羊》一圖。

徐悲鴻三繪生肖龍

徐悲鴻以善畫“奔馬”享譽(yù)海內(nèi)外，筆下之馬，俊美健碩，瀟灑奔騰。其實(shí)，徐悲鴻的其他動物畫作，也毫不遜色，不論是兇猛威武的猛獸猛禽、乖巧溫和的家畜家禽，還是祥瑞喜氣的鳴鳥飛禽，無不形神兼?zhèn)洌骶呱耥崱Ｉ鲜兰o(jì)三四十年代，徐悲鴻曾三繪《十二生肖》冊頁，三次精心摹寫威嚴(yán)神秘的龍，遣興抒懷，意趣盎然。

徐悲鴻最早創(chuàng)作《十二生肖》冊是在1939年，每頁10.5厘米×11.8厘米。該冊頁造型精準(zhǔn)，筆墨細(xì)微，是目前已知徐悲鴻構(gòu)思醞釀十二生肖題材的嘗試之作。后為新加坡私人收藏，被稱為“新本”。1945年冬，徐悲鴻在重慶磐溪沙平壩中國美術(shù)學(xué)院繪制的《十二生肖》冊，每頁33厘米×35厘米。因與蔣碧薇協(xié)議離婚，徐悲鴻須支付對方100萬元法幣和100幅畫作，該冊頁即由徐悲鴻送交前妻，被稱為“蔣本”。畫作內(nèi)容基本延續(xù)了“新本”的樣式，但整體略顯沉悶。1946年5月創(chuàng)作的《十二生肖》冊，每頁28厘米×37厘米，由徐悲鴻贈予女弟子張蒨英，故被稱為“張本”。該冊頁筆墨輕松，是徐悲鴻畫稿中難得一見的溫馨之作。

三套冊頁，畫面的前后順序皆按十二生肖次序排列，整體構(gòu)圖巧妙，造型準(zhǔn)確，設(shè)色淡雅，形神畢肖。最值玩味的是，三幅《龍》的構(gòu)圖、造型和形象基本一致，雖然創(chuàng)作時間不一，心緒有別，然而情懷始終，神韻俱在。畫面上，以墨色表現(xiàn)光影，烏云翻卷密布，干濕濃淡，層次豐滿。線條勾勒龍頭，流暢勁健，刻畫精細(xì)；濃墨畫眼，豪氣勃發(fā)；龍須飛揚(yáng)，纖毫畢現(xiàn)。筆下之龍正縱橫馳騁，呼風(fēng)喚雨：龍馭云端，騰飛而至，口吐水柱，如在嘶吼，淋漓盡致地展示出龍的威嚴(yán)和力量。龍身則虛淡簡化，或如斑紋，或如鱗片，粗細(xì)有致，虛實(shí)相間，龍足初現(xiàn)，隱隱約約，不僅取得了畫面的平衡，而且給人一種“神龍見首不見尾”的神秘之感，充滿強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力和感染力。

三幅《龍》圖，將西方古典繪畫的光影寫實(shí)技法，融入中國傳統(tǒng)國畫含蓄雋永的寫意表現(xiàn)中，筆法精湛，富于變化，文人氣質(zhì)蘊(yùn)藉，堪稱“大師畫小畫”的經(jīng)典之作。

張大千畫龍賀新年

張大千是20世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，兼顧傳統(tǒng)和現(xiàn)代，融會東方和西方，晚年將抽象表現(xiàn)主義同傳統(tǒng)國畫有機(jī)結(jié)合，形成潑彩、潑墨的獨(dú)特風(fēng)格，享有國際聲譽(yù)和卓越地位。

張大千精山水、善人物、工花鳥，但有關(guān)龍的題材很少涉獵。2004年，北京翰海迎春拍賣會“張大千珍品”專場中，曾出現(xiàn)一幅《云龍》圖，他在畫作的題跋中寫道：“作龍為不易之事……元明時少畫龍者，至清則更無能……余生平作龍甚少……”不過，即便偶爾為之，照樣令世人驚艷不已，他因此自詡道：“此幀為生平得意之作耳。”后又補(bǔ)款“能不露一手乎”。

1964年，張大千僑居南美巴西的“八德園”，農(nóng)歷甲辰龍年到來之際，他特意創(chuàng)作了國畫《云中龍》(水墨紙本，24厘米×34.5厘米)，并將它制作成賀年卡，印制后寄贈海內(nèi)外親友。畫面上，水墨氤氳，一條飛龍乘風(fēng)而至，沖霄而上，騰躍旋舞，鱗甲張動，須眉畢見，精神抖擻，穿梭云間。龍爪龍尾則在密布的云煙中若隱若現(xiàn)，霹靂擎空，云行雨施，氣勢恢宏。整幅作品構(gòu)圖巧妙，線條流暢，用墨華滋多變，濃淡浸潤，賦予畫面強(qiáng)烈的動態(tài)質(zhì)感和生命活力。畫面左下方，題寫“甲辰新歲百福，爰”，鈐“張爰長壽”朱文篆書印。

張大千后來又委托友人，以國畫《云中龍》為母本，采用木版水印進(jìn)行復(fù)制，以木刻技法，展現(xiàn)中國水墨氣韻，制作了限量版畫《甲辰神龍》(21厘米×31厘米)共50張。版畫將原作的設(shè)色由黑白改為橘紅，經(jīng)反復(fù)套紅，多層堆疊，顏色奪目，紅云赤霄，浸染滿天，將國畫濃淡多變、干濕有致的墨色效果，表現(xiàn)得淋漓盡致。隱藏在橘云中的橘色神龍，并沒有因色調(diào)相同而被掩蓋，反而在橘云如蓋的渲染下，肌理斑駁，凸顯出了它威嚴(yán)的神態(tài)、矯健的身姿、神秘的形象。

張大千還按照西方版畫傳統(tǒng)，在畫面下方用鉛筆親筆簽上了自己的英文姓名“D.C.Chang”和限量編號。

文章來源：齊魯晚報(bào)

作者：周惠斌