“游春”，是一種在中國有著悠久歷史的傳統(tǒng)習(xí)俗。《論語》載：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸。”魏晉時期，永和九年的春日，王羲之在文人雅士春游祓禊時，揮就了不朽之作《蘭亭集序》，記錄山水之美和聚會之歡，抒發(fā)了強(qiáng)烈的生命意識。“游春”習(xí)俗，歷代相沿不衰，至唐代更是盛行。《秦中歲時記》記載：“唐上巳日，賜宴曲江，都人于江頭禊飲，踐踏青草，曰踏青。”詩人杜甫《麗人行》詩句“三月三日天氣新，長安水邊多麗人”，所描繪的正是唐朝時長安曲江邊的貴婦們游春的情景。

縱觀中國美術(shù)史，有很多以“游春”為主題的經(jīng)典作品，記錄游春盛景，體現(xiàn)出不同歷史時期時代觀念與文化內(nèi)涵。

《虢國夫人游春圖》宋摹本（中國畫） 張萱（唐代）

春游晚歸圖（中國畫） 仇英（明代）

月曼清游圖之楊柳蕩千（中國畫） 陳枚（清代）

游春圖（中國畫·局部） 展子虔（隋代）

八達(dá)春游圖（中國畫） 趙嵒（五代后梁）

展子虔《游春圖》卷是一幅流傳有序的名跡，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，畫卷縱43厘米，橫80.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，卷首的隔水處有宋徽宗趙佶題寫的“展子虔游春圖”。展子虔是隋代畫家，擅畫山水、人物、亭臺樓閣、鞍馬、翎毛等。《游春圖》代表了中國早期山水畫的基本面貌，是存世最古的山水畫卷。

《游春圖》以全景方式描繪了人們在風(fēng)和日麗的春季，到都城郊野游春的情景。全畫以山水自然景色為主，人物作為點(diǎn)綴。畫作以俯視取景，水面寬闊，微波皺起，船上幾位游春的女子正陶醉在春光里，神情姿態(tài)各異，靈動自然。兩岸游人三兩成群，有人立于路旁，有人漫步緩行，有人信馬而行，沿途觀賞青山綠水，觸目俱是無邊春意。小橋連岸，山坡后有農(nóng)舍，遠(yuǎn)處層巒疊嶂，白云繚繞，山腰和山坳間建有幾處佛寺，隱約于眾山之間。全畫用點(diǎn)綴的手法表現(xiàn)人物、馬匹、溪流、亭臺樓閣。畫作用線蒼勁有力，樹木不存在穿插關(guān)系，勾完線之后用顏色渲染，空勾無皴，從山石樹木可以看出行筆的輕重、粗細(xì)、頓挫、轉(zhuǎn)折變化；設(shè)色青綠重彩，工細(xì)巧整，以青綠的色彩為主調(diào)，山石樹木大部分用石青、石綠渲染，建筑物、小橋和人物、馬匹間以紅色、白色為主，設(shè)色古艷，富有一定的裝飾意味，烘托出春的氣息，體現(xiàn)了展子虔自然拙樸的寫實(shí)功力。宋代黃庭堅(jiān)評價展子虔的繪畫：“人間猶有展生筆，佛事蒼茫煙景寒。常恐花飛蝴蝶散，明窗一日百回看。”寥寥幾句，對畫家的精妙筆墨及其創(chuàng)造出的優(yōu)美意境給予了高度評價。

《游春圖》超越了早期畫山水“人大于山，水不容泛”的稚拙階段，把“丈山、尺樹、寸馬、豆人”的比例關(guān)系運(yùn)用于畫面，其濃麗設(shè)色風(fēng)格對后世山水的影響深遠(yuǎn)，是中國青綠山水的雛形。后世將展子虔與晉代顧愷之、南朝陸探微、梁代張僧繇并稱為“顧、陸、張、展”，可見其藝術(shù)影響力的深遠(yuǎn)。

唐代游春習(xí)俗盛行。《虢國夫人游春圖》是唐代畫家張萱“綺羅人物畫”的代表作之一，原作已佚，現(xiàn)存皆摹本，絹本設(shè)色，手卷,長148厘米,寬51.8厘米，本文談的此作以“天水摹”（宋代摹本）為準(zhǔn)，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。張萱，京兆（今陜西西安）人，是一位有才能的畫家，畫鞍馬、亭臺、花鳥等，最擅長人物畫，是唐代最具盛名的仕女畫大家，開盛唐“曲眉豐頰”的畫風(fēng)。據(jù)《宣和畫譜》記載，《虢國夫人游春圖》為張萱被藏于宣和御府的47件作品之一。

《虢國夫人游春圖》描繪的是一行八騎九人（包括一個小女孩）揮鞭策馬，盛裝外出踏青游春的情景。畫面構(gòu)圖得當(dāng)，前疏后密，前面是單行的三騎，中間兩位貴婦人兩騎并行，后面三騎并行。中間一人扭頭往后看，與后面懷抱小孩的老婦目光呼應(yīng)，氣脈相連，人物位置經(jīng)營疏密有變化，畫面整體統(tǒng)一。畫中人物形象刻畫細(xì)致，描繪了不同年齡、不同階級的女性形象，很好地把握了盛唐貴族婦女的形象特點(diǎn)，雍容華貴、豐姿綽約的氣質(zhì)躍然紙上。用線富有變化，根據(jù)物體的質(zhì)感、膚色與衣紋的對比和服飾的材質(zhì)等，用線的長短、濃淡、虛實(shí)等變化加以組合穿插，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。人物的衣紋運(yùn)用了“低染法”，衣服顏色艷而不俗，多采用粉白、淺紅、嫩綠等，并與馬鞍的顏色形成對比。馬的造型準(zhǔn)確，顏色豐富，層次分明，與人物相比整體灰暗一些，以襯托人物形象。整體畫面設(shè)色典雅富麗，格調(diào)清新明快。

張萱充分發(fā)揮了中國畫“計白當(dāng)黑”的手法，起到了“無聲勝有聲”的藝術(shù)效果，用濕筆畫出斑斑草色，不著背景，沒有山水作為陪襯，而觀者從行人的臉上看到了悠閑歡愉、輕松喜悅的神情，感受到了陽光明媚、風(fēng)和日麗的春天氣息和大氣、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。唐朝開元、天寶年間，經(jīng)濟(jì)社會繁榮發(fā)展，社會風(fēng)氣開放，人物畫不再僅以功臣、良將、孝子、列女為創(chuàng)作題材，表現(xiàn)貴族女性真實(shí)生活面貌的作品應(yīng)運(yùn)而生。《虢國夫人游春圖》體現(xiàn)了精湛高超的繪畫技巧，承載著豐富的歷史細(xì)節(jié)，是中國人物畫史上的經(jīng)典杰作。

《虢國夫人游春圖》描繪的是女性游春，而另一幅五代時期的《八達(dá)春游圖》則表現(xiàn)的是男性游春題材。《八達(dá)春游圖》，作者系后梁畫家趙嵒，也有專家認(rèn)為系宋摹本，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，絹本設(shè)色，縱161.9厘米，橫102厘米。趙喦，陳州（今河南淮陽）人，五代梁太祖的駙馬。他筆下的人物、鞍馬形神兼具，栩栩如生。《八達(dá)春游圖》整幅畫面顯得格外空闊，構(gòu)圖沿襲了唐代樹下人馬圖的布局，背景為假山石、參天大樹和垂柳，山石造型別致雅觀，樹木枝葉茂密，綠意盎然。樹后的欄桿起到了分割作用，根據(jù)柱頭、蓮花頭、蜀柱等信息可以看出是五代時期欄桿制式的標(biāo)準(zhǔn)樣式，欄桿曲折，刻字雕花。畫中人物形象各異，動作和神情刻畫傳神，人物用細(xì)勁的線條勾勒，運(yùn)筆輕松自如，服飾色彩絢麗，沿襲了唐代濃重厚實(shí)的風(fēng)格。作品所畫馬的形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，脖下都裝飾有紅纓，配錦鞍，或輕步，或嘶鳴，或低首，或回頭，布局錯落有致，姿態(tài)不一，講究疏密變化，神態(tài)畢現(xiàn)。整幅畫面表現(xiàn)出輕松愉悅的游春氛圍。

春光明媚，踏青出游，也是宋人喜愛的風(fēng)俗。南宋詩人趙葵詩云：“一抹輕煙隔小橋，新篁搖翠兩三梢。惜春不覺歸來晚，花壓重門帶月敲。”明代畫家仇英的兩幅《春游晚歸圖》表達(dá)了這一詩意。本文論述的此圖絹本設(shè)色，縱145.5厘米，橫76.5厘米，藏于臺北故宮博物院。仇英（約1505—1552年），出身寒門，后拜周臣為師學(xué)畫，后人把他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。

據(jù)《墨緣匯觀錄》記載，仇英摹古之作皆不署款，《春游晚歸圖》內(nèi)無作者名款，僅于左下方鈐“十洲”瓢形印一方，也可能是臨摹前人之作。《春游晚歸圖》描繪了主仆四人春游踏青后將至家門前的情景。走在前面的一仆挽著褲腳，手拄拐棍在叩門，動作真實(shí)自然。主人頭頂斗笠，身著藤黃色長袍，體態(tài)健碩，手執(zhí)馬韁昂首前行。后面跟隨二仆，一人擔(dān)著酒壇和書箱，另一人攜琴回頭，從神態(tài)看二人正在愉快地交談，畫家善于捕捉瞬間的變化，將其描繪得惟妙惟肖。畫面用線流暢、設(shè)色簡潔統(tǒng)一，三仆衣服均為白色，人物神情刻畫得細(xì)膩生動，顯示了畫家過硬的寫實(shí)功力。環(huán)境背景營造層次分明，遠(yuǎn)山用線勾勒出外勢，沒有進(jìn)行反復(fù)的皴擦，而是用花青墨和赭墨渲染，營造出暮色迷蒙的氛圍。樹木近實(shí)遠(yuǎn)虛，山下的樹林被云煙遮掩，時隱時現(xiàn)。楊柳挺拔，枝葉繁茂，房舍院落掩映在樹蔭下，灰瓦翹脊，格調(diào)高雅。前景山石布局頗有古意，斧劈皴法剛勁有力，設(shè)色雅麗。畫家十分重視意境的刻畫，有咫尺千里之妙。此作在一定程度上反映了宋代文人的休閑生活情景。

中國美術(shù)史上，有關(guān)游春主題的畫作還有許多，南宋馬遠(yuǎn)的《春游賦詩圖》,明代戴進(jìn)的《春游晚歸圖》、文徵明的《蘭亭修禊圖》,清朝宮廷畫家陳枚的《月曼清游圖》冊等。古代文人大都把春游視為文人雅集、陶冶情操的一種方式，攜琴于山中坐彈、飲茶、琴聚、讀書、游騎，感受春的氣息。詩畫之間，盡享丹青筆墨中的爛漫春光，感受那份來自大自然的美好與愜意。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：馬利霞