從《演員的誕生》到《演員的品格》再到如今的《無限超越班（第二季）》，以演技評議為看點的演技類綜藝已經(jīng)走過七年。然而，當(dāng)年呼喊著“好演員的春天已經(jīng)來到”開辟的綜藝新賽道，現(xiàn)如今卻幾乎棄談演技，靠著立人設(shè)、聊八卦來蹭熱度、博眼球。在專業(yè)性和話題性之間、在價值輸出和娛樂流量之間，演技類綜藝陷入“七年之癢”的泥淖之中，《無限超越班（第二季）》正本著“黑紅也是紅”的執(zhí)念，在微博熱搜榜上“一騎絕塵”。

在流量稀缺的當(dāng)下，任何一檔綜藝節(jié)目想要吸引觀眾的注意力，都是人之常情。只是《無限超越班（第二季）》在演技類綜藝的專業(yè)性與話題性之間失衡，“貢獻(xiàn)”了頗多槽點，更伴隨一系列奇葩熱搜，走進觀眾視野，委實令人唏噓。

演技類綜藝的初衷是在流量和資本主導(dǎo)的演藝圈給演員們一個喘息的空間，讓專業(yè)演員依靠實力說話，通過在節(jié)目中的自我演繹、導(dǎo)師點評、幫帶提升，進而用好演技贏得職業(yè)尊嚴(yán)。所以，圍繞“演技”的揣摩、討論、呈現(xiàn)才是綜藝敘事的核心議題。然而，一檔標(biāo)榜“演員專業(yè)藝訓(xùn)真人秀”的演技綜藝對“藝訓(xùn)”著墨不多，少見真刀真槍磨煉演技，藝員們談天說地，反而讓導(dǎo)師們配合著賣力經(jīng)營話題，向佐聊家庭、金莎聊愛情、朱梓驍聊直播帶貨……把熱搜爆點拿捏得死死的，聊八卦沖淡評演技，由此徹底失衡的天平，近乎干脆放棄“演技”，而是制造頻上熱搜的話題，源源不斷的槽點成為節(jié)目的賣點，掩蓋了節(jié)目在價值立意上的“失職”。

對于槽點本身，已有不少盤點，更值得深思的是節(jié)目制作方與觀眾期待之間的“錯位”。從讀寫關(guān)系看，文本閱讀的精妙體驗在于讀者和作者之間達(dá)成的敘事默契，即一種隱性的契約關(guān)系。觀眾紛紛吐槽《無限超越班（第二季）》是因為節(jié)目本身的內(nèi)容打破了潛在的敘事契約，既然號稱“幫助藝員訓(xùn)練演技，體悟角色內(nèi)核”的演技真人秀，那么觀眾期待藝員是秀演技的真人，而非如今這般秀的不是演技，而是在綜藝?yán)锎笮闳松适隆⑺缴睢９竭吔绲幕煜瑤聿粩喟园竦臒崴眩@雖然滿足了部分觀眾的窺私欲，但也使得節(jié)目淪為閑暇時光的電子榨菜。再說“秀”，其中包含著標(biāo)準(zhǔn)和門檻，是某種值得被看見的存在。那么，眼下藝員生硬、浮夸、尷尬、套路的表演是否有違“秀”的本意？若是本著先抑后揚的敘事策略，藝員演技水平低點，經(jīng)過導(dǎo)師點撥、訓(xùn)練其有肉眼可見的進步，倒也在情理之內(nèi)，只是節(jié)目中這一環(huán)的敘事并沒有明顯展開。

槽點反映的是《無限超越班（第二季）》節(jié)目自身定位與實際內(nèi)容品質(zhì)之間的落差，而笑點則是蘊藏在節(jié)目細(xì)節(jié)中的那些有意味的故事、表情和說辭。向佐自詡為練演技，閉關(guān)七年，外國流浪、睡大街，最需觀察生活時卻遠(yuǎn)離生活，實乃刻舟求劍的荒誕；王鏘自詡有一個武俠夢，但在即興小考中扮演李慕白時，他手足無措、毫無章法，成了眼高手低的典型。當(dāng)然，還有觀眾嘴替之稱的導(dǎo)師吳鎮(zhèn)宇，素有“內(nèi)娛整人”的稱號，每次都一針見血地指出藝員的問題，懟人的一幕幕更是為節(jié)目貢獻(xiàn)了諸多笑點。可以說，吳鎮(zhèn)宇的點評每次都直擊觀眾的痛點，提供最強的情緒價值。

事實上，節(jié)目中的笑點與槽點之間并沒有清晰的邊界，甚至笑點本身就是槽點。無論是荒謬的還是幽默的，讓人發(fā)笑是節(jié)目中值得珍視的部分。但是，笑點只是節(jié)目的點綴而已，對演技類綜藝而言，還是要重新確認(rèn)自身的爆點。這里的“爆點”不是指節(jié)目中爭議性話題在網(wǎng)絡(luò)輿論場的爆發(fā)力，而是指這一類型綜藝的生長點、成長性。讓演技類綜藝富有持久生命力的硬核話題始終是圍繞演技展開的。通過對演技的專業(yè)評判和指教，對演藝行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、演員發(fā)展困境的真實呈現(xiàn)，有助于讓觀眾了解演員這一行業(yè)以及演員本人的復(fù)雜性，這些影視創(chuàng)作幕后的故事有助于公眾對影視行業(yè)建立準(zhǔn)確的認(rèn)知與合理的期待。在此，公共性的話題并不是被排斥的，比如《無限超越班（第二季）》呈現(xiàn)的長視頻與微短劇之間是否存在鄙視鏈、演員是否可以直播帶貨等問題，也是值得觀眾投入情感去認(rèn)真思考的。

真誠是最大的必殺技。歷經(jīng)“七年之癢”，演技類綜藝需要尋回初心，為觀眾提供有益的情緒價值。窺探隱私、制造矛盾、建構(gòu)人設(shè)，這都無法為屏幕外的觀眾提供有序的正面情感，以抵御日常生活中的苦悶、壓抑和焦灼。物質(zhì)豐裕的年代，人們更看重是否有人與我同頻共振，是否有人可以感同身受，演技類綜藝需要演員演繹讓人共鳴的故事、情節(jié)，也需要演員展露自己個人真實的情感，那是一種可以跨越階層的社會通行的“語言”。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：張凱濱