古裝愛情探案劇《花間令》，講述了潘樾（劉學(xué)義飾）與上官芷/楊采薇（鞠婧祎飾）在“罪惡之城”禾陽與“四大宗族”、水波紋組織等惡勢(shì)力斗智斗勇的故事。該劇通過一個(gè)個(gè)小案串聯(lián)起與潘、楊二人密切相關(guān)的陳年舊案，逐步引出真正的幕后主使。

奇幻色彩的融入與敘事層面的創(chuàng)新

近年來，電視劇市場中古裝愛情探案劇的數(shù)量呈現(xiàn)噴涌式增長，涌現(xiàn)出《錦衣之下》《御賜小仵作》等口碑收視雙開花的佳作。隨著這些成功的典型之作被大量模仿和復(fù)制，古裝愛情探案劇這一類型題材的敘事框架與情節(jié)設(shè)計(jì)逐漸套路化，劇集粗制濫造、質(zhì)量堪憂。

可貴的是，《花間令》一定程度上打破了這一創(chuàng)作僵局。談及突破，一方面體現(xiàn)在奇幻色彩的加入上。《花間令》巧妙地將奇幻元素融入劇情，從楊采薇、上官芷二人的靈魂互換，到毗鄰“刀湖”、販賣靈蛇的鬼市，再至使人致盲的幻暝蟲……故事背景被置于一個(gè)靈幻譎奇的世界。在這個(gè)世界中，人們的言行舉止與生活習(xí)慣既合乎古人之制，又存在著諸多不合常理的奇幻現(xiàn)象。奇幻色彩使陷入審美疲勞的觀眾眼前一亮，使劇情張弛之余更添異趣，同時(shí)解釋（或者說遮蔽）了劇中部分情節(jié)打戲粗糙、邏輯欠缺的問題，實(shí)現(xiàn)了揚(yáng)長避短。

另一個(gè)突破體現(xiàn)在采取了主線為軸、支線并進(jìn)的敘事策略。《花間令》以潘、楊二人的愛情糾葛和楊采薇幼年父母被害的謎團(tuán)為軸，以惡蛟殺人案、天師復(fù)活案等一系列小案為支線推進(jìn)劇情。劇中的小案并非孤立存在，而是互相牽連延展，且各自與主線背后的“大案”有著千絲萬縷的聯(lián)系，最終它們?nèi)f川歸海，共同指向最后的謎題。

此外，本劇在探案之余還對(duì)一些社會(huì)議題進(jìn)行了深度探討。比如，借助惡蛟殺人案和書院霸凌案，討論當(dāng)今社會(huì)頗受關(guān)注的法律正義與道德正義問題。以惡蛟殺人案為例，“惡蛟”只殺禾陽縣城中的惡人，從欺凌妻女的小販，到苛待母親的獵戶，再到毆打妻子的屠夫……相較于無差別殺人作惡的賊寇，“惡蛟”的行為更像是替天行道、懲惡揚(yáng)善。他在法律難以觸及之處播撒正義之種，因而被百姓尊稱為“蛟神”，引人深思。

難脫桎梏的情節(jié)與演繹層面的缺憾

遺憾的是，在創(chuàng)新的同時(shí)，本劇的不足也同樣明顯。這主要表現(xiàn)在情節(jié)的“老調(diào)重彈”和部分演員演繹的前后割裂上。從情節(jié)看，《花間令》延續(xù)了大部分古裝愛情探案劇一以貫之的脈絡(luò)，存在著狗血的多角關(guān)系、略顯草率和牽強(qiáng)的探案邏輯等問題。尤其是“戀愛大于探案”甚至“戀愛壓倒探案”的問題，為了使潘、楊二人的感情遞進(jìn)過程顯得更為自然，或有意無意地壓縮了探案情節(jié)的廣度與深度，使得形式大于內(nèi)容，讓探案淪為空殼。

該劇的情節(jié)設(shè)計(jì)對(duì)主角——尤其是女主角——的表演功底有著極高的要求。楊采薇與上官芷的靈魂互換是本劇最具討論度的情節(jié)設(shè)定。劇中，前兩集的楊采薇是一個(gè)可愛善良、機(jī)智聰慧的形象：作為義莊收尸人，她扮鬼嚇走盜墓賊、跟死人說話聊天；作為臉上有疤的“丑八怪”，她不卑于村婦們的嫌棄，不怒于孩童們的嘲笑，反而心懷愛意地對(duì)待世界……從第三集開始，楊采薇與上官芷靈魂互換，然而進(jìn)入楊采薇肉身的上官芷在新婚之夜被害，這使得真正的楊采薇必須偽裝成上官芷，并以上官芷的身份，找出“自己”被害之謎。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，意味著演員要有三個(gè)層次的演繹——一是上官芷，二是楊采薇，三是模仿上官芷的楊采薇。可惜的是，劇中演員并未很好地展現(xiàn)出靈魂與肉身的張力，使得前兩集的人物鋪墊流于形式。

即使在情節(jié)和演繹方面存在一定缺憾，《花間令》對(duì)古裝愛情探案劇這一題材類型的有益探索仍值得肯定。如《花間令》一般集破局與阻滯于一身的劇集，在當(dāng)下的國產(chǎn)影視劇市場不在少數(shù)，這一現(xiàn)象似乎也揭示了電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域中存在的一個(gè)普遍性難題——類型劇集如何才能突破套路，在數(shù)量浩如煙海的作品中覓得新路？

文章來源：光明網(wǎng)