經(jīng)濟觀察網(wǎng) 記者 張銳 的士司機李家輝轉(zhuǎn)頭告訴乘客，前面有一個紅綠燈，有點兒堵車。大約1公里的路程，走走停停差不多半小時，車上計價表的數(shù)字從10跳到了38。

兩人都很平靜，只是感嘆一不小心趕上這場浩浩蕩蕩的人潮。這樣的晚高峰時刻，深圳市南山區(qū)高新南一道上的人，總是從一座座寫字樓里“涌”出來。只需要短短幾分鐘，道路兩側(cè)一眼望去就壓滿或急或慢的身影，路面的車流也突然間就靜止了。

這是2022年8月29日，深圳普通的一天。這里很“深圳”，一條1200米長的街道上密集坐落著中興通訊、聯(lián)想、甲骨文、邁瑞醫(yī)療等超過10家科技公司大廈的深圳。這條街上，中電照明大廈入口處一家不起眼的餐廳里，花臂紋身的老板娘招呼客人坐下，推薦了店里的招牌咖啡冰朋克。水泥色地面、白墻，兩三張方桌拼在一起轉(zhuǎn)眼又像會議室里的長桌，用餐的人兩排對坐說話。

這一天，也是極具港式風格的機甲科幻片《明日戰(zhàn)記》在內(nèi)地上映的第25天。這部前期被質(zhì)疑故事“硬傷”、營銷“賣慘”的電影出現(xiàn)票房“逆跌”現(xiàn)象。從普通觀眾到專業(yè)觀眾，關于《明日戰(zhàn)記》的討論、思考開始超越電影本身。

在深圳，這部科幻電影的意義更顯特殊。這不僅因為它是深港兩地的又一次合作，也因為身處“科技之城”的人們，對中國未來科技的向往更為迫切：科幻電影在深圳，有電影的夢想，也有深圳的夢想。

近日，五位科幻愛好者、從業(yè)者，從項目投資、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、制作技術等不同角度，向經(jīng)濟觀察報記者講述了他們當下的一些感受和看法。

成進然（中國香港人，影視行業(yè)投資者）：

“中國需要更多盼望未來科技的作品”

我雖然是中國香港第28代原居民，不過出生長大都在歐洲的荷蘭。2006年，我拿著一個背包回國發(fā)展，沒有任何背景之下，開始在深圳創(chuàng)業(yè)。

那時候覺得，深圳是全國各地年輕人凝聚的一個新都市，充滿活力和創(chuàng)造力，這個“Melting Pot”（大熔爐）的效應就是無限的商機，以及任何人都可以公平、平等地追求自己的夢想。

作為一個在歐洲長大的中國人，對我的童年影響最大的影視作品就是香港的電影和TVB電視劇。周星馳的無厘頭搞笑喜劇，古惑仔類別的江湖警匪動作片和很多不同的武俠神話，或香港的大時代、創(chuàng)世紀類別的“時代主題”作品，都是深深影響我成長的一種軟文化。

我們的五千年歷史和文化超級豐富，現(xiàn)代社會也進入一個黃金時代高速發(fā)展。不過，真的望去外太空，想象未來的影視作品，從小到大就是感覺好像是缺了，或找不到。所以，我童年那時候已經(jīng)一直想，為什么沒有關于中國人未來科技的作品？

在歐洲，當然離不開美國的Hollywood（好萊塢）影視作品的影響。從小到大，我真的是什么電影類別都喜歡看，尤其是Odessey 2001（2001太空漫游）、 Star Wars（星球大戰(zhàn)）、Stargate（星門）、 Star Trek（星際迷航）這種外太空的科幻系列片，然后The Matrix（黑客帝國）、Jurassic Park（侏羅紀公園）、Minority Report（少數(shù)派報告）等等天馬行空的科幻片。

正是因為這種軟文化，一代一代人都有被影響。我很清楚，也認識很多被科幻作品影響的、好的科技公司創(chuàng)始人，他們的靈感來自童年時代的幻想，或者來自看到的不同科幻片的可能性。有一句話我很認可，是Jules Verne說的， “Anything one man can imagine, other men can make real”，意思就是“任何能想象到的事物，必定有人能將它實現(xiàn)。”

世界今天看到的普遍所謂高科技的產(chǎn)品或事物，很多時候就是幾十年前的科幻作品有人想象過來的。我想，所以現(xiàn)在更是時候，中國需要更多盼望未來科技的，一些有意義、有趣、有娛樂性、有幻想的科幻影視作品。

《明日戰(zhàn)記》上映后，我第一時間就去電影院看了這部全中國化的科幻片，就是好奇我們中國科幻生力軍從創(chuàng)意和技術已經(jīng)可以達到什么程度。本來，我是抱著一種平常心去看，但非常高興我們從特效技術方面一點沒有落后國外了。這確實是中國科幻的一個里程碑。

在我公司的業(yè)務覆蓋領域里，影視娛樂文化是其中一個板塊。在國內(nèi)，我與一位導演合作創(chuàng)辦了天問者影業(yè)廣東有限公司，主要領域是針對科幻題材的作品。除此之外，我也與其他創(chuàng)作人合作青春愛情片，以及關注鄉(xiāng)村兒童的公益片；在國外，我和老外朋友合作成立一家了“Arguendo Films”影視公司，這家公司正在幫Netflix等平臺制作不同作品，也會輔助一些中國的作品發(fā)行到國外。

我就是想，中國有更多屬于我們自己的科幻題材作品。

儲雨宸（深圳電影制片廠高級主管、《明日戰(zhàn)記》項目統(tǒng)籌）：

“明日戰(zhàn)記，希望大灣區(qū)融合能打破界限感”

《明日戰(zhàn)記》是一部深圳廣電集團深圳電影制片廠（以下簡稱“深影”）作為主出品人的科幻電影。一般情況下，參與投資就可以作聯(lián)合出品，而主出品的身份意味著要參與整個電影，包括從創(chuàng)作設置到后續(xù)立項報審，幾乎所有的工作流程。

老實說，粵產(chǎn)電影以往在與香港公司的合作中參與度并不高，而且深圳或者說整個廣東地區(qū)在電影創(chuàng)作方面并不是特別強，我們也是想試驗一下。這是我們與香港電影公司一次比較深度的合作，也是想做一部深港合作的標桿影視作品。

《明日戰(zhàn)記》最初的籌備是天下一電影制作有限公司（以下簡稱“天下一”）2014年左右就開始了，找到我們的時候是2019年。當時，國內(nèi)科幻電影代表作就是郭帆導演的《流浪地球》。深影和天下一以前就是長期合作的，并不陌生，我們也知道他們的特效團隊參與過《流浪地球》的制作，覺得是一個很好的合作契機。

這部電影里其實也有很多情懷。古天樂本身是一個科幻機甲迷，他說香港電影在警匪、武俠片方面都做得很成功，文藝片也有做得很好的，但就是沒有科幻片。《明日戰(zhàn)記》從拍攝到后期制作投入特別多。這期間，古天樂自己還出去拍了很多電影來“補貼”，特效團隊也是因為經(jīng)費緊張接了《流浪地球》的工作。 我們其實也被他們的這種匠心精神打動，想好好的做一部優(yōu)秀的深港合作粵產(chǎn)電影。這次合作，為深港兩地影視產(chǎn)業(yè)、文化交流也打開了新篇章。

目前從票房的角度看，需要賣到10-12億元才能回本，可能距離還是比較遠的。但這部電影對我們來說，參與的意義已經(jīng)達到了，后續(xù)還會和香港企業(yè)做更深度的合作。我們希望，大灣區(qū)的影視機構(gòu)，無論香港、內(nèi)地，國企、私企，大家都能參與進來，把整個界限感打破，甚至不要再說合作、合拍，就是我們大家一起創(chuàng)作，真正的大灣區(qū)融合。

截止9月15日，根據(jù)貓眼專業(yè)版的數(shù)據(jù)，《明日戰(zhàn)記》總票房為6.62億。同日，電影明日戰(zhàn)記官方微博表示，目前后續(xù)拍攝計劃已在籌備中。如果有契機，我們希望還能繼續(xù)參與。

馬國賓（深圳科幻基金發(fā)起人，前朗科科技（300042.SZ）執(zhí)行董事）：

“科幻是科技的前導，大概30年-50年”

大約2014年的時候，我在一家IT公司負責投資規(guī)劃方面的工作。這家公司就是發(fā)明“U盤”的傳奇公司——朗科科技（300042.SZ），我在那里工作了11年。

因為我自己是科幻迷，當時（2014年）受邀參加一個在上海舉行的科幻活動。我在2010年的時候已經(jīng)讀完劉慈欣當時的作品，并向所有人推薦了《三體》。在那場科幻活動上，我也見到了劉慈欣，以及被稱為科幻“四大天王”的另外三位王晉康、何夕和韓松，并有機會與他們握手和簡單地交流。

一個月后，我在北京受邀參加另一場科幻活動。然而，我一握手發(fā)現(xiàn)還是他們“四大天王”。從投資的角度看，中國有十幾億人，兩場活動“握完手”不到十個人、大部分是兼職，而且有一半很可能已經(jīng)不再能創(chuàng)作。即使是劉慈欣，我當時覺得他已經(jīng)達到了一個創(chuàng)作高點。而另一組數(shù)據(jù)是什么，美國兩億人、兩千名科幻作家。這兩個數(shù)字一對比，就能想到市場上有什么。我就在想，我們的孩子將來看什么，只能看漫威，看美國的東西嗎？

在北京那場科幻活動上，我問了一個年輕的科幻作家張冉（后來也是科幻基金的發(fā)起人之一）“為什么”？他說是“經(jīng)濟問題”，比如，當時言情穿越類簽約作者是“千字800元”，而科幻類簽約作者就是“千字80元”。可是我想，一定還有更深層次的原因，比如，能寫科幻的多是工科生，一畢業(yè)家里就催著找工作，要不當個工程師，要不進體制，不要搞創(chuàng)作。在大學教育里，也沒有科幻產(chǎn)業(yè)相關的專業(yè)。

那個年代，剛開始講“社會創(chuàng)新”，美國也剛開始講，我就琢磨著如何用社會資源解決這個社會問題，是一次很好的社會創(chuàng)新的實踐。

于是，我們一群科幻迷決定發(fā)起一個科幻公益基金，全名叫科學與幻想成長基金（簡稱“科幻基金”），用科技圈常用的天使投資去孵化科幻作家和作品。一開始，我們想的是如何讓科幻作者走出來。只要你有好科幻概念設定，哪怕是一個大綱，我們就可以通過評比資助或者獎勵你，兩三萬塊錢解決一兩個月的生活開銷，也許作品就能出來了。

就這樣，我們舉辦了第一屆“晨星杯”科幻文學大賽，評委邀請的也是科幻“四大天王”。一開始，我們原本以為靠朋友轉(zhuǎn)發(fā)宣傳最多收到幾十份作品，但事實上最后我們收到了幾百份，到今年這個比賽就是第八年了，已經(jīng)有六七千份投稿作品了。

去年底，我們在深圳市科協(xié)的支持下，舉行了全國第一個科幻節(jié)——深圳科幻周，主題是“百年后的深圳”，我們想埋下“想象力的種子”。

這八年，我們前后資助過大約70個人，大部分的作者是生活在二三線城市里，理工科比較多，有一位獲獎很多次的灰狐老師和劉慈欣住的地方蠻近的。也有的作者生活在一線城市，在大廠工作，比如深圳騰訊有一位很不錯的譚鋼老師。

就城市而言，美國洛杉磯和舊金山，與深圳和北京很像。北京是文化中心，LA（洛杉磯）就出劇本、劇作家、電影公司，但是后期制作很多在（舊金山）硅谷，因為后者有技術公司能支撐，在深圳，有一個獨特性就是它的科技圈，它也是科技創(chuàng)新之城。比如，你想做一個機器人，技術工程師深圳有、投資深圳有，制造東莞有，但我們沒有主創(chuàng)團隊。

我想說的是，深圳是一座科技城市，但有時候過于強調(diào)科技，背后往往忽視了一種人文、一種想象精神。但我堅信，再干五到十年，這批我們資助過的人一定會有走出來的，這是概率問題。到那時，中國科幻對于中國科技的前導作用，也就真正顯現(xiàn)出力量來。

鄒曉勇（導演，正在籌備科幻電影《追光》）：

“敢想、能做了，我們也上外太空”

有這樣一個說法，科幻片是世界電影皇冠上的明珠，它的背后關乎一個國家的電影實力，也關乎一個國家的綜合國力。

上世紀80、90年代，你能想象鋼鐵俠里面打開是一個中國人的面孔嗎？可能提到中國電影在國際上的影響，更多是香港的武俠、動作片。但你看現(xiàn)在，有許多科幻片正在籌備、制作，我們也上外太空，我們的航天事業(yè)也在往上走，它的內(nèi)在一定是有互相聯(lián)系的。

比方說，原來我們做“空間站”，不要說別人不信，我們自己也不信，但是現(xiàn)在我們可以了，甚至還會得到航天局的鼓勵、支持和合作，包括最近我們在做一個火星車，假設它在失聯(lián)很多年后發(fā)出什么信號，類似這樣的東西原來以前中國都沒有，可能也比較難去想象和實現(xiàn)。

《明日戰(zhàn)記》其實是一部非常觸動我，我想也能觸動行業(yè)的電影。盡管現(xiàn)在從故事情節(jié)、人物設定方面有許多大家說的“硬傷”，票房與同樣是科幻片的《獨行月球》有差距，但這部電影的制作對于中國電影工業(yè)發(fā)展的推動肯定是排得上名次的，而且我認為能排在中國科幻電影前三。

我們現(xiàn)在的合作團隊里，也有參與過《明日戰(zhàn)記》制作的。據(jù)我們了解，這部電影籌備十年、制作五年，這里面有多少人去做這項工作，不僅僅是“養(yǎng)活”多少人，可能還有它“培養(yǎng)”多少人。《明日戰(zhàn)記》的意義和《流浪地球》相似，它形成了一個流程、一個體系。我們看現(xiàn)在中國的科幻電影，《流浪地球》一定是有里程碑意義的，《明日戰(zhàn)記》也有這樣的意義。

我之前一直想拍科幻片，“本子”其實已經(jīng)弄了兩三年。這部電影名叫《追光》，正在做概念片的后期制作，以及長片的籌備，主要講述地球能源枯竭后，人類尋找新能源、新家園的故事，是我首次嘗試硬科幻。

我很早來深圳，算是在深圳成長，這次電影的特效總監(jiān)也是深圳本地人，這一兩年明顯感覺在電影創(chuàng)作團隊搭建等，各方面比原來好很多很多。以科幻電影來說，特效制作的占比是很大的，也非常重要。過去，我們有一些作品真的是需要去北京、上海找團隊，但現(xiàn)在深圳本地的團隊已經(jīng)足以消化。本地團隊還有一個好處就是，他能更好的全程跟組、隨時溝通，從前期就介入磨合，知道拍攝的東西后期能不能用等等，因為后期改動是一個很龐大、費事的事情。

再比如，我們最近勘景尋找火星的一個拍攝場地，本來想去甘肅，后來因為疫情改變了計劃，最終在廣州一個采石場找到了相似的環(huán)境。當然，這只是其中的一些例子，只能說我們看到了這些好的變化，哪怕是在電影行業(yè)看似“低迷”的時候。

目前來說，深圳也好，大灣區(qū)也好，我們是有這樣的能力滿足一部上檔次、上標準的，或者說真正上院線的科幻片的要求。

梁潮坡（MadCats FX創(chuàng)始人，曾承接成龍《神探蒲松齡》妖怪模型等制作）：

“大廠降薪、裁員，后期特效很難找人”

我的“老東家”是一家叫環(huán)球數(shù)碼（08271.HK）的香港公司。這家公司的主營業(yè)務之一是電腦圖像創(chuàng)作及制作，涵蓋動畫影視投資制片、創(chuàng)意開發(fā)、制作、宣發(fā)、衍生授權，已創(chuàng)作20部動畫大電影及60部動畫連續(xù)劇。

我在這家公司“寫了幾年程序”，大概在2015年左右越來越多的“私單”找過來。那個時候影視市場還很好做，我就出來創(chuàng)業(yè)了。

MadCats FX的中文名叫曼卡斯數(shù)字媒體有限公司，是一家視覺特效公司。我們是從深圳留學生創(chuàng)業(yè)大廈走出來的，也得到了深圳科幻基金的孵化支持。

2015年，公司在深圳正式成立，北京也設立有分公司，我們的核心技術投入于復雜的流體特效和災難特效研究，包括復雜的自然現(xiàn)象如液體，煙火，破碎等計算機模擬，核心團隊組建至今有7年的流體技術研發(fā)經(jīng)驗。

公司剛成立那會兒，主要還是做全CG（電腦圖像）流程的動畫片，后來這些東西慢慢開始衰退。一部動畫太消耗錢了，但是能賺得回來的是極少數(shù)，這些年來來去去也就“哪吒”，投資方試過幾次就會越來越保守，包括我們看《明日戰(zhàn)記》都覺得它滿屏在“燒錢”。

大概是在2018年左右，我開始轉(zhuǎn)型做“實拍”，當時深圳壓根兒沒人做，所以我就去了北京，接了成龍電影《神探蒲松齡》的一些工作。2019年，我跟一部國外的電影去了歐洲，回來就遇上疫情，很多電影一下子都不能上了，本以為行業(yè)會很蕭條，但挺意外是工作量反而有所增加。因為很多大廠員工轉(zhuǎn)行，剩下能做事的人不多，分攤到我們手上的也就變多了。目前的工作是到今年10月結(jié)束，然后我們就接到了深圳一部科幻電影的項目。

8月份的時候，我在《明日戰(zhàn)記》的專業(yè)場與古天樂先生有過交流。他說后期特效做得很不容易，又碰上疫情影視低迷，資金也很難，整個行業(yè)后期特效很難找人，因為愛這個行業(yè)才能堅持下來。

我們現(xiàn)在看到的科幻，很多時候都會和美國“掛鉤”，因為他們從30年代就開始做，差不多上百年的沉淀和積累，影響全球。但很多人試過，我們套用他們的模式發(fā)現(xiàn)行不通。我們要打破這些東西，就需要講新的故事。