韓浩月/文 6月11日，在第25屆上海國際電影節(jié)“中小成本影片創(chuàng)新發(fā)展之路”論壇上，中國電影股份有限公司總經(jīng)理助理張大勇稱，從宣發(fā)角度，中小成本影片向來缺少市場關(guān)注。他表示，截至6月11日，2023年國產(chǎn)電影票房產(chǎn)出超過160億元，其中破億影片16部，票房占比達92%，剩下的155部國產(chǎn)電影票房份額只有8%。按照他的說法，今年中國電影市場呈現(xiàn)出了注意力與商業(yè)效益均向少數(shù)影片集中的趨勢，這意味著，只有大制作才更有可能獲得高票房，中小成本則較容易陷入困境。

市場青睞大片，中小成本影片生存不易，這是已知事實，但張大勇提供的數(shù)據(jù)，還是更為真切地讓人感受到，中小成本影片生存之艱難超乎人們想象。試想一下，155部電影在8%的票房份額中爭搶，怎會輕易有贏家可言？在當下關(guān)注電影市場復(fù)蘇與繁榮這一宏大主題時，確實也應(yīng)考慮一下中小成本影片的發(fā)展空間，只有大片，顯然不是成熟的市場。

在過去十多年來，時不時會出現(xiàn)“中小成本電影的春天來了”這一說法。每當某部中小規(guī)模制作的電影成為黑馬，或者兩三部中小成本影片撐起某個非黃金檔期產(chǎn)出較高票房時，這一說法便會被提起，次數(shù)多了之后，難免給人留下中小成本制作活得還不錯的印象。但回顧過往不難發(fā)現(xiàn)，中小成本影片雖時有黑馬，但卻多是孤例，從時間延續(xù)性與話題現(xiàn)象性方面，都較為短暫，并沒有形成不可被輕視的生態(tài)。

今年暑期檔已經(jīng)有76部電影定檔，無論是《封神第一部》、《少年時代》、《消失的她》、《我愛你！》、《超能一家人》、《熱烈》、《八角籠中》等國產(chǎn)片，還是組團而來的《閃電俠》、《瘋狂元素城》、《奪寶奇兵5：命運轉(zhuǎn)盤》、《碟中諜7》、《奧本海默》等進口片，從制作規(guī)模到公映數(shù)量來看，都堪稱“大片云集”。況且烏爾善《封神第一部》、陳凱歌《少年時代》是被觀眾期待數(shù)年的作品，這兩部電影的加盟，必然將更多視線吸引到大制作身上。對大片來說，這個暑期檔有望賺得盆滿缽滿，而對中小成本影片來說，則有可能倍感涼意。

當然，市場重視大制作，歸根結(jié)底主要還是因為觀眾的選擇，電影生產(chǎn)與放映作為經(jīng)濟活動，有其穩(wěn)固的商業(yè)模式與市場分配規(guī)律。可是，在尊重市場選擇的同時，要意識到電影行業(yè)不能被大制作以如此強的優(yōu)勢占領(lǐng)，如果市場只剩大片，那么投資者與創(chuàng)作者將會更加專注于盈利目的，這將會導(dǎo)致影片類型趨于單一，風(fēng)格趨于雷同，甚至?xí)呱鷰准揖逕o霸企業(yè)，形成制作與話語權(quán)等方面的壟斷。同時，還要警惕中小成本影片長期缺失存在感所帶來的潛在風(fēng)險，包括新人導(dǎo)演的入行門檻會被不斷抬高，致使行業(yè)缺少后備人才；缺乏必要的鼓勵與回報，導(dǎo)致創(chuàng)作者視野收窄，才華與能力打折；從長遠看，唯有中小成本與大制作同步繁榮，才能保障行業(yè)有活力，作品有吸引力，觀眾有豐富的選擇面。

中小成本影片偶有亮眼成績、整體偏于沉寂的根本原因有許多，包括缺乏藝術(shù)院線，多為中小制作的文藝片沒法得到長線放映的支持；存在投機心理，跟風(fēng)大賣的同類題材，影片質(zhì)量堪憂，中小成本的爛片率也要遠高于大制作；創(chuàng)新能力不足，沒法在故事性、類型化等方面做到極致等。

強化中小成本影片的競爭力，被經(jīng)常提到的辦法包括政策與資金扶持，以及在宣發(fā)層面的支持，這些對中小成本影片的生存均有一定的積極作用，但讓中小成本影片強大起來的最佳辦法，歸根結(jié)底還是要憑借這類影片自身的質(zhì)量來與大制作瓜分票房。

從近年的例子來看，《二十二》成本300萬，票房1.7億；《岡仁波齊》成本1500萬，票房1億；《無名之輩》成本不到3000萬，票房8億；《隱入塵煙》成本200萬，票房1億……這些例子表明，如果中小成本影片可以在題材類型方面實現(xiàn)突破，在創(chuàng)作邊界方面擁有更大的空間，都會得到市場與觀眾的歡迎與喜愛，從而獲得出人意料的票房收入。

因此，想要中小成本影片在市場上被更多地看到與消費，最佳也是最簡單的辦法，就是鼓勵大膽、多元的創(chuàng)作，以滿足觀眾對電影豐富性的需求，把大制作所關(guān)注不到的題材領(lǐng)域，以強風(fēng)格化的手法表現(xiàn)出來。假以時日，中小成本影片便會給我們不斷帶來驚喜。

（作者系文化評論人）