黑白文娛/文 藍(lán)二、條形碼/文?《哈爾濱一九四四》的熱播、被年輕觀眾的接受度，很大程度上真實(shí)地反映在，幾乎每天的劇情更新都在產(chǎn)生新的討論點(diǎn)，引發(fā)很多情感的共響。

近兩日，觀眾的觀劇情緒又到達(dá)了一個(gè)高點(diǎn)，“淚崩了”“拳頭硬了”成了高頻詞。

被高墻攔住的自由天空，昏黑冰冷的監(jiān)獄，吱呀吱呀的推車經(jīng)過時(shí)許多人在顫抖甚至爆發(fā)崩潰，一個(gè)男孩撲上墻頭狠狠地渴望地看了眼外面的世界，毫無猶豫地將自己的手伸向高壓電網(wǎng)，墜落……不提一個(gè)字，但敵方“防疫部隊(duì)”的非人道實(shí)驗(yàn)，就是如此透過影像在觀眾心中激起深深的波瀾。而一個(gè)許久不見的小人物田小江，曾經(jīng)想在敵方特務(wù)科做“尖刀”、被觀眾慣性地認(rèn)為會(huì)成為主角卓文絆腳石的瘋狂青年，在這個(gè)地方受盡折磨后，卻選擇了為救卓武而犧牲，這命運(yùn)終局的人性展現(xiàn)讓觀眾意外又震動(dòng)。

這樣打動(dòng)觀眾的內(nèi)容呈現(xiàn)，正是我們對于其諜戰(zhàn)創(chuàng)新的感知。一方面，該劇在影像風(fēng)格和敘事方式上都進(jìn)行了極具辨識度的創(chuàng)新，以驚艷觀眾體驗(yàn)的手法，形成更具吸引的戲劇張力，在近期一眾諜戰(zhàn)題材的創(chuàng)新熱潮中，也足以令人耳目一新。另一方面，《哈爾濱一九四四》在“為什么做諜戰(zhàn)劇”這個(gè)命題上顯然進(jìn)行了自己的思考，它希望讓觀眾更好地窺見時(shí)代理解時(shí)代，尤其體現(xiàn)在敘事目的從“身份揭秘”向“人性關(guān)注”的前進(jìn)一步，視角上進(jìn)一步凸顯小人物力量、群像厚度，由此讓厚重歷史命題落到了與普通人連接的層面上。有觀眾說，“不要將它只作為一部幾個(gè)人的諜戰(zhàn)劇來看，它就是一部人與時(shí)代的劇”。

當(dāng)下，《哈爾濱一九四四》正在走向收官階段，正如觀眾在社媒上興奮提到的“強(qiáng)度上來了”“越來越精彩”，它的多維度實(shí)效數(shù)據(jù)也在繼續(xù)攀升，目前其愛奇藝站內(nèi)熱度峰值已突破9300，在云合、骨朵、貓眼、燈塔、藝恩、Vlinkage、德塔文等數(shù)據(jù)平臺持續(xù)霸榜，在微博、抖音、小紅書等多種用戶社區(qū)進(jìn)一步擴(kuò)展出全民話題度。

“影像+敘事”創(chuàng)新

編成更具吸引力的諜戰(zhàn)大網(wǎng)

諜戰(zhàn)劇作為國產(chǎn)劇中純熟的類型之一，想在既往的類型元素之外衍變出新的故事，對于創(chuàng)作者確實(shí)并非易事。《哈爾濱一九四四》難能可貴的點(diǎn)恰恰在于創(chuàng)作者的知難而進(jìn)，以視覺影像和敘事劇作相結(jié)合的穩(wěn)扎穩(wěn)打，在諜戰(zhàn)劇領(lǐng)域釋出一朵獨(dú)特絢爛之花。

在影像上，《哈爾濱一九四四》帶來的是鮮明又具力度的風(fēng)格創(chuàng)新，在精巧構(gòu)圖之外，主創(chuàng)對自然光的運(yùn)用也爐火純青，沒有刻意營造復(fù)古質(zhì)感，但每一幀畫面都讓觀眾仿佛身臨其時(shí)；不時(shí)出現(xiàn)的黑白、抽幀的視覺影像更是帶給了觀眾片刻的“間離”感，這種突進(jìn)的記憶碎片、真相拼圖，亦是一種影像的懸念，通過鏡頭語言的運(yùn)用，在視覺上將文本的戲劇張力外顯，從而構(gòu)成獨(dú)特的質(zhì)調(diào)。

而在敘事上，導(dǎo)演張黎、編劇王小槍這樣的資深老手，熟練地集大成，通過插敘、倒敘、多線敘事等多種劇作結(jié)構(gòu)巧妙編網(wǎng)。典型如為了打入特務(wù)科，卓文將雙胞胎哥哥卓武當(dāng)年救助科長關(guān)雪的恩情認(rèn)在了自己頭上，但卓武與關(guān)雪彼時(shí)的共同經(jīng)歷、關(guān)系狀態(tài)，卓文并不清楚。于是在多次關(guān)雪帶著疑心試探卓文、卓文摸索著應(yīng)對時(shí)，曾經(jīng)的相應(yīng)記憶碎片會(huì)通過黑白影像閃現(xiàn)，答案并不會(huì)當(dāng)刻“揭曉”，而給到觀眾的，是圍繞著一個(gè)謎團(tuán)連續(xù)甄別、猜測與拼圖的解題過程。而在很多情況下，一個(gè)新人物的意外攪局、一個(gè)細(xì)節(jié)突然產(chǎn)生破壞力，也并不會(huì)順著、線性地向觀眾呈現(xiàn)，往往會(huì)在突如其來的驚險(xiǎn)之后，再以倒敘去回溯抽絲，讓這種諜戰(zhàn)踩在刀尖上、時(shí)時(shí)可能見血的不安全狀態(tài)，傳遞給觀眾一種實(shí)感。

劇集的用心甚至是鋪到了每集片尾，對下一篇章的情節(jié)發(fā)展，都會(huì)剪出一個(gè)由邏輯、圖像、聲效共同加強(qiáng)迷惑性的“高能謎面”，深深勾住觀眾。這種從更多維度塑造諜戰(zhàn)張力的功夫，便是觀眾對于劇情走向持續(xù)好奇和“上頭”的根本原因之一。

特別值得一提的是，在《哈爾濱一九四四》這種非典型的、挑戰(zhàn)觀眾腦力的敘事結(jié)構(gòu)中，不走尋常路的細(xì)節(jié)設(shè)置，更增加了很大的追劇趣味。這部劇給習(xí)慣于“懸念套路”、“情節(jié)重心”的觀眾們，常常帶來突然而至的意外反轉(zhuǎn)，你以為的“過場”、“NPC”、“邊角”，處處存有關(guān)要。

典型如卓文誘導(dǎo)關(guān)雪去巡查哨卡，目的是在“刷臉”之后，再由卓武帶著偽裝成關(guān)雪的同志，能混出城找山上的隊(duì)伍。而一個(gè)從未有過前情、由觀眾上帝視角來看完全是“群眾演員面目”的小人物崔哨長，卻在不久之后成為整部劇中敵方第一個(gè)揭破卓文卓武雙胞胎身份的人，對卓文形成了嚴(yán)重的威脅，甚至還牽帶出了山上內(nèi)奸的關(guān)注，以及對卓武的影響。而當(dāng)?shù)箶⒒厮葸@個(gè)小人物偵察漏洞、綢繆設(shè)局的過程時(shí)，這種意外感當(dāng)時(shí)就讓人想說“有點(diǎn)東西！”。

正是如此，無論是一個(gè)打斗中踢翻在地的時(shí)鐘，兩個(gè)同時(shí)段瘸著腿走路的人，一個(gè)在酒店里看病的女醫(yī)生，都可能或?qū)⒐适吕蛐碌陌l(fā)展，或給劇中人帶來致命的危險(xiǎn)性。越追下去，越覺得這故事編網(wǎng)收網(wǎng)的能力了得，一股一股理下去，解題與新題纏繞向前。

在這樣的過程中，《哈爾濱一九四四》讓人關(guān)心而陷入的東西越來越多，不僅僅是諜戰(zhàn)故事的常規(guī)推動(dòng)力，這個(gè)人到底是什么身份，那個(gè)人會(huì)不會(huì)有反轉(zhuǎn)，這個(gè)危機(jī)要怎么解決；還有更多對人物命運(yùn)追索的好奇，是什么造成了眼前的他們，卓武關(guān)雪曾同時(shí)遇敵遭難、為什么偏關(guān)雪生出這樣的人生岔道，他們未來會(huì)是怎樣……當(dāng)一張大網(wǎng)徐徐鋪開，網(wǎng)住的不僅是劇中人、局中棋子，更是為故事癡迷、為角色揪心的觀眾。

諜戰(zhàn)表達(dá)創(chuàng)新

讓觀眾感知時(shí)代歷史中的“眾人”

影像與敘事創(chuàng)新是外層的力量，表達(dá)則是內(nèi)核的力量。諜戰(zhàn)劇當(dāng)下要做什么立意表達(dá)，且要如何讓新一代的觀眾有更好的感知，這或許更考驗(yàn)動(dòng)力。在我們看來，《哈爾濱一九四四》中非常有價(jià)值的不僅是將普通人作為重心，更是令“眾人”發(fā)揮作用，通過群像層次的真正起效，這部劇將信仰追求的宏大表達(dá)落到人性的聚合上，將對時(shí)代曲折前進(jìn)的理解落在了人性的博弈上，看到是每一個(gè)人的選擇共同形成了歷史的復(fù)雜厚度——這些無疑都是今天的人們更有認(rèn)同感的人文探討語境。

在該劇的臺詞表達(dá)中，有很多處關(guān)于人的細(xì)節(jié)落筆，如劇中人常說“這個(gè)地方，人有等級”，勢力大到令人膽寒的特務(wù)科卻被他們的上級稱為“好用的狗”，囂張的關(guān)雪被半個(gè)師傅老金責(zé)為“人不人鬼不鬼”，漢奸的兒子照樣會(huì)被無差別抓到實(shí)驗(yàn)室做“小白鼠”，小老百姓自嘲“活到年底都算喜喪”，開小館的店主隨意會(huì)被地痞構(gòu)陷威脅“殺你全家”。在這種所有人都需要掙扎生存的社會(huì)困境中，人性的異化、碰撞、分野必然會(huì)被放大。

抓住這種狀態(tài)，《哈爾濱一九四四》的敘事謎團(tuán)從常規(guī)諜戰(zhàn)對“身份立場”的關(guān)注，更往前一步到了對“人性空間”的關(guān)注。

比如觀眾們在劇集剛上線時(shí)就普遍提到，這部劇中全員尤其瘋尤其狠，好像有躁郁癥的關(guān)雪，壓力大到無法入睡的潘越，一直亢奮的田小江，這無疑都是在那個(gè)環(huán)境中沒有安全感、又找不到真正生路的人性存在。而觀眾們持續(xù)關(guān)心和討論中的很大一部分，也都在關(guān)于不同人物的人性底色到底是怎樣，某個(gè)重要角色還有沒有人性反轉(zhuǎn)的空間。

當(dāng)群像性的人性塑造充分落地后，“身份”不只是一種符號，對“立場與信仰”的理解，也有了更鮮活和具象的層面。

一些人都是珍惜人命的，都愿意全力去救戰(zhàn)友的妻兒，他們就是站在一起的，比如卓文與錢崇禮。

一些人都不怎么在乎他人的性命，遇上炸彈危險(xiǎn)你讓下屬先上，遇到槍手他拿下屬擋槍，這就是一窩人，正像特務(wù)科的潘越和胡彬。

即便同樣對敵，實(shí)施爆炸枉顧普通人安危的寧先生，與錢崇禮等人也必然不是同一條道上的人。

而開篇提到田小江的角色形象變化——最初一身剛硬血肉不知向哪使勁而去往了特務(wù)科，在懵懂中放出的是人性的惡面，此后在實(shí)驗(yàn)室經(jīng)歷人間煉獄后透出了人性的正面，深信以自己殘缺身體的“半條命”去換卓文卓武兄弟“兩條命”活下去，“值了”，他在命運(yùn)的最后一刻恰恰詮釋了一個(gè)普通人能有的且微且重的“信仰力量”。

在人性的觀照下，這場諜戰(zhàn)敘事乃至更大的時(shí)代敘事，就不再只是幾個(gè)“主角”的故事。崔哨長想要有大錢舒服地活著，他差點(diǎn)給卓文卓武帶來大危機(jī)；而此時(shí)，同樣是小人物的小魏，為了救卓文等人，生生吞下證據(jù)，哪怕被割喉也用自己的性命保護(hù)了他人。學(xué)生謝月，為保護(hù)自己的尊嚴(yán)反抗敵人凌辱，一支尖頭鋼筆就敢插到對方的喉嚨里。關(guān)雪的弟弟關(guān)凱，在特務(wù)科、卓文、進(jìn)步學(xué)生、寧先生等多方的復(fù)雜作用下，他對“身份立場”之類的認(rèn)同或許更是困惑，但他清楚的是，聽到敵人屠殺無辜百姓充作軍功，他也敢毫不猶豫地出手。無論人性善惡，無論目的渺小偉大，這些小人物的舉動(dòng)，卻深深地牽動(dòng)起了局勢的發(fā)展。

在有重量的精神背后，終歸是點(diǎn)滴人性在起作用；當(dāng)小人物多至千萬人，他們的作用力就足以撼動(dòng)時(shí)代——這或許正是《哈爾濱一九四四》，可以連接與啟發(fā)今天人們的關(guān)鍵表達(dá)。

眾所周知，《哈爾濱一九四四》并非近期愛奇藝的諜戰(zhàn)劇孤品，不久前完結(jié)的《追風(fēng)者》同樣在數(shù)據(jù)和口碑兩個(gè)維度上收獲了優(yōu)異成績，至今仍在多個(gè)劇集榜單上躋身前位。在諜戰(zhàn)劇同質(zhì)化趨勢漸顯的當(dāng)下，能夠在人性剖析、視覺表達(dá)、世界觀構(gòu)建以及引發(fā)時(shí)代共情上，不斷實(shí)現(xiàn)新的突破，是愛奇藝諜戰(zhàn)劇板塊持續(xù)出爆款的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。愛奇藝已在諜戰(zhàn)劇領(lǐng)域樹立了持續(xù)創(chuàng)新、打造精品諜戰(zhàn)劇的行業(yè)標(biāo)簽，這無疑也讓觀眾對于即將上線的《孤舟》充滿期待。

圖片來源：《哈爾濱一九四四》公開海報(bào)