“我從來沒有刻意為自己設(shè)計過職業(yè)生涯，也不會去想得獎的事情。相比之下，我更樂意將人生作為一個美麗的游戲，一場旅行來享受，我努力去做自己力所能及的事情，并且在整個過程中樂在其中，如果能有結(jié)果對我來說就是額外的紅利了。”

－貝娜蒂塔·塔格里亞布

女建筑師貝娜蒂塔·塔格里亞布(BenedettaTagliabue)身上有著被太陽親吻過的氣息：一身明艷的印花長裙，一襲多彩的圍巾，金色的長發(fā)散落在肩，明朗的笑容，輕易就點亮你的心情。技如其人，她的設(shè)計亦如熱烈的弗拉明戈舞曲，復(fù)雜的音符中躍動著激情。

貝娜蒂塔出生于意大利米蘭，在威尼斯大學(xué)和紐約進修完建筑學(xué)業(yè)之后，她來到了巴塞羅那開始了職業(yè)建筑師生涯。也是在這里，26歲的貝娜蒂塔遇見了她的丈夫－被譽為天才建筑師的恩里克·米拉萊斯（Enric Miralles）。

 貝娜蒂塔與丈夫恩里克·米拉萊斯

31歲時，他們二人共同創(chuàng)立了以他們名字命名的EMBT(Enric Miralles BenedettaTagliabue)建筑事務(wù)所，并持續(xù)將其發(fā)展壯大，在1998年贏得了令世人矚目的蘇格蘭議會大樓項目。

蘇格蘭議會大樓 

然而在2000年，心力交瘁的米拉萊斯突患腦癌離世，留下了四歲的女兒和兩歲的兒子，以及幾個設(shè)計中的重大項目。無限悲痛的貝娜蒂塔迎著世人的質(zhì)疑和項目各方的壓力，以一己之力維持了事務(wù)所的正常運轉(zhuǎn)。

貝娜蒂塔時常回憶起先生的導(dǎo)師拉斐爾·墨尼奧(Rafael Moneo)對她的鼓勵：“別擔(dān)心，堅持走下去，做建筑是個漫長的道路，未來的許多年里，你將會完成你丈夫未完成的遺作。然后慢慢地，你就會找到真正想要的東西。” 

直至今天，米拉萊斯所留下來的11個項目構(gòu)思一一被貝娜蒂塔和她的團隊實現(xiàn)，曾經(jīng)的質(zhì)疑逐漸銷聲覓跡了。貝娜蒂塔讓世人看到了她的能力，她甚至將事務(wù)所的業(yè)務(wù)拓展到了東亞地區(qū)，使得EMBT成為世界上知名的建筑事務(wù)所，并標(biāo)新立異地以多元化和拼貼的設(shè)計手法在城市規(guī)劃及修復(fù)、公共建筑、住宅等多個領(lǐng)域大放異彩。 

巴塞羅那天然氣公司總部大樓 

濱海水景公園

誰是對貝娜蒂塔影響最大的人——是她的丈夫米拉萊斯。“他的獨創(chuàng)性、設(shè)計思考方式以及風(fēng)格都對我影響深遠，他極具挑戰(zhàn)性和實驗性的的精神遺產(chǎn)一直留存在事務(wù)所，激勵著年輕的建筑師們。”貝娜蒂塔發(fā)起了恩里克·米拉萊斯基金會來紀念自己的丈夫，并推廣他一貫踐行的實驗性建筑。

蘇格蘭議會大樓

這是米拉雷斯和貝娜蒂塔的奠基之作，也是一個極具復(fù)雜性與矛盾性的政治建筑，坐落在他們最愛的城市之一愛丁堡。

蘇格蘭議會大樓位于一個顯要的位置，場地的右側(cè)是荷里路德皇宮，左側(cè)是城市的歷史中心，周邊可見大片的綠地和遠處延綿起伏的山丘。因此，兩人的設(shè)計靈感就來源于大自然，他們希望建筑看上去就像是散落在自然景觀中的樹葉，成為自然風(fēng)光的一部分，也因此消解了政治建筑的等級性和嚴肅感。

蘇格蘭議會大樓 

建筑評論家查爾斯·詹克斯(Charles Jencks)將這座建筑稱為“一座小型的城市”。相對于古老的愛丁堡老城，它顯得相當(dāng)現(xiàn)代和科技化。米拉雷斯和貝娜蒂塔設(shè)計的新奇之處就在于他們將蘇格蘭的傳統(tǒng)元素融入進極具冒險精神的解構(gòu)之中，讓歷史在新的機體中永續(xù)。因此在引入新建筑的同時，米拉萊斯和貝娜蒂塔還保留了原有的建筑。

蘇格蘭清新美麗的環(huán)境是激發(fā)設(shè)計師運用自然和花卉元素的一大原因，場地周圍的綠地、公園、湖泊都對建筑所在的場地施加了強烈的影響。議會大樓的體塊以一種不規(guī)則的形態(tài)交接在一起，微微扭曲的每一部分都像一片樹葉或一朵花瓣，形態(tài)參考了英國建筑師、工藝美術(shù)運動先驅(qū)查爾斯·雷尼·麥金托什 (Charles Rennie Mackintosh)設(shè)計的花卉圖案。 

蘇格蘭議會大樓 

在建筑師天馬行空的構(gòu)思之下，周邊港口停泊的帆船元素也被應(yīng)用到了設(shè)計手法中。蘇格蘭有著綿長的海岸線，兩人從停泊在岸邊的船只上翹的船體中提煉出語匯，構(gòu)成了整座建筑的基本外型。

這座建筑運用了來自蘇格蘭當(dāng)?shù)氐亩喾N材料：石頭和鋼鐵來自蘇格蘭采石場，木材來自蘇格蘭森林。這些材料豐富了建筑的立面，也和周圍環(huán)境融為一體。立面開窗的方式很特殊，每一個窗口都對應(yīng)著一位議員的辦公室，可以采納陽光和空氣。

整個龐大的建筑群被分割為獨立的建筑物，包括辯論室、辦公樓、新聞塔、行政區(qū)、餐廳和用餐區(qū)，將其連接在一起的是一個引入天光的底層結(jié)構(gòu)，如迷宮一般引人入勝。

蘇格蘭議會大樓 

穿行于議會大廈中，可以看到很多獨特的細節(jié)，比如嵌入墻體內(nèi)部同時可以窺視窗外的不規(guī)則形座椅，這來自于文藝復(fù)興時期教堂的室內(nèi)設(shè)計；每個房間都使用了定制家具，辯論室的天花板創(chuàng)造性采用了船骨一般的結(jié)構(gòu)和蘇格蘭十字架的元素。

蘇格蘭議會大樓

 連接?xùn)|西方文化

貝娜蒂塔在青年時期曾經(jīng)來中國游玩，她對這個古老國度的文化、藝術(shù)和美食充滿了熱忱。

2010年世博會的西班牙館，這個占地12000平方米、造型奇異的作品就出自貝娜蒂塔之手，它的外形完全由藤條編織而成，仿佛一股狂野而熱烈的龍卷風(fēng)吹過。建筑將西班牙傳統(tǒng)籃筐編織的技術(shù)與現(xiàn)代科技精妙結(jié)合，藤條是東西方傳統(tǒng)手工藝都會運用的材料，它綠色環(huán)保也容易獲得。

上海世博會西班牙館 

全世界各個文明中，都有用藤條編織生活用具的記錄，但是這些手工藝技術(shù)在慢慢消失，如何用創(chuàng)造性的方式重新賦予它們生命？貝娜蒂塔在思考的過程中獲得了設(shè)計的靈感源泉，她要向全世界宣示人類的手作能力。

值得一提的是，這個建筑是在西班牙做好框架，然后運到中國山東，由一百多位中國工匠在不到兩個月的期限內(nèi)完善成型。建筑的內(nèi)部和外部都采用預(yù)制板，給人現(xiàn)代技術(shù)和原始手工拼貼交融的感覺。這一項目獲得了英國皇家建筑協(xié)會(RIBA)頒發(fā)的2011年度的最佳國際建筑獎。

 上海世博會西班牙館

貝娜蒂塔使用了8524塊色澤深淺不一的柳條板，將其巧妙排列，內(nèi)部通過鋼結(jié)構(gòu)支架來支撐，呈現(xiàn)流暢的起伏。整個展館的外形恰似一只巨大的柳條編織的籃筐，人在其中走動有種尺度上的差異感，仿佛變成了格列夫游記中進入了奇幻世界的小矮人。藤條透光性極好，陽光與空氣都可以從中間的縫隙穿過，帶給人魔幻的感受。

上海世博會西班牙館

因為西班牙館的影響力，貝娜蒂塔又接到了設(shè)計張大千博物館的委托。對設(shè)計師來講，每一個項目都是一個了解和學(xué)習(xí)地方文化的好機會。貝娜蒂塔和團隊飛到張大千的出生地四川內(nèi)江，以了解這個城市的更多情況。她看了許多張大千的作品，與研究張大千的專家學(xué)者溝通，這些前期調(diào)研都以拼貼的方式生成圖畫，對她創(chuàng)作一個精彩的設(shè)計具有很大作用。

張大千博物館 

張大千博物館

最終的成果令人滿意，張大千博物館占地面積3.2畝，建筑面積2778平米，位于西林寺山頂上一個環(huán)境優(yōu)美的地方，綠樹環(huán)繞，建筑在大自然環(huán)抱之中，同時還能彰顯它的存在感。在項目中貝娜蒂塔設(shè)計了五個相互連接的展館，每個展館都和周圍的環(huán)境融合，這也對應(yīng)著張大千自宅中的一個花園和五個亭子，延續(xù)了大師對園藝的熱愛。

人們可以徜徉于5個展廳，以及報告廳、多媒體信息區(qū)和休閑平臺之間。建筑整體形態(tài)以張大千所繪山石和仕女畫為原型，又似一個個葫蘆形狀。以當(dāng)?shù)氐闹駷樘烊徊牧希鈿さ闹窦芪菁购盟茝埓笄М嬛兴枥L的一條條飛天彩帶，還將場地內(nèi)一些年頭已久的樹木也納入了室內(nèi)。

張大千博物館

一段美術(shù)史上的佳話觸動了貝娜蒂塔的設(shè)計靈感。1956年的夏天，張大千和妻子曾在法國與畢加索會面。張大千送給畢加索中國毛筆和一幅墨竹，畢加索回贈了一幅“牧神圖”。正是這次西方之行后，張大千開啟了現(xiàn)代繪畫的新階段－將東西方繪畫技藝融合的潑墨潑彩畫法。

畢加索與張大千合照

牧神圖與墨竹圖 

“牧神圖”在貝娜蒂塔看來畫出了張大千的靈魂，她以這個肖像為基礎(chǔ)設(shè)計了展館的底部。從底部往屋頂看，一道道竹架屋脊如同墨皴出來的筆跡，一望便能感知大師的雋永。

貝娜蒂塔說：我們還不清楚中國人是否能夠接受,是會覺得熟悉還是陌生,但是它代表了西方眼中的東方。

城市更新

位于巴塞羅那的新圣卡塔利娜市場(Santa Caterina Market)被譽為歐洲最美的美食廣場，架構(gòu)在舊有建筑的上方的彩色大屋頂，如波濤洶涌的海面一般極富動感。

卡塔利娜市場

米拉雷斯和貝娜蒂塔參加了1997年公開改造舊圣卡塔利娜市場的競賽，他們以豐富而具有創(chuàng)意的設(shè)計贏得了該項目的設(shè)計權(quán)。在保留部分已有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，設(shè)計師以尊重歷史以及基地環(huán)境為核心，為該地區(qū)提出新的更富有創(chuàng)造力的表達。

挑高十幾米高的屋頂，由鋼條、木板組成。外層采用了20萬塊直徑約15厘米的六角形瓷磚拼貼成馬賽克的圖案。這些瓷磚都是在當(dāng)?shù)匾粋€頗具盛名的陶瓷工坊制作的，瓷磚的顏色細膩多彩，多達67種顏色，代表著不同的生鮮食材，極具裝飾美感。

卡塔利娜市場 

米拉雷斯和貝娜蒂塔的設(shè)計中喜歡采用拼貼式的建筑語言，來創(chuàng)造不同于周邊建筑風(fēng)格的設(shè)計。他們將建筑所有的元素打碎再重組，用拼貼的方式將各種元素組織在了一起，宛如一曲歡樂的交響樂。

卡塔利娜市場

安東尼奧·高迪(Antoni Gaudí)認為：“直線屬于人類，而曲線歸于上帝。”這種獨具匠心的波浪式屋頂設(shè)計不禁讓人聯(lián)想起高迪那充滿奇幻色彩的設(shè)計：古埃爾公園(park Güell)中的馬賽克噴泉，米拉公寓中的波浪型外觀。這種獨特的拼貼式手法將改造后的建筑巧妙地融入巴塞羅那的市井文化中。

卡塔利娜市場

而另一個城市更新的作品－德國漢堡港口新城公共空間(Hafencity Public Spaces)，則是善用了自然環(huán)境原有的元素，打造了符合人心理需求的彈性公共空間。漢堡希望將港口轉(zhuǎn)型為一座小城市，通過改造公共空間使得港口成為一個屬于市民的地方。

這個項目位于內(nèi)城南部，港口西面的開放空間緊鄰著改造前的歷史街區(qū)，為了在建筑風(fēng)格上和原有街區(qū)保持一致，新的設(shè)計也采用了工業(yè)元素。另外，潮漲潮落交替也帶來了港口獨特的風(fēng)景。

漢堡港口新城公共空間 

貝娜蒂塔在設(shè)計中對港口的公共空間進行了重新的構(gòu)思，使得設(shè)計隨著水位的變化而變換，在水平面高度的0.00處，是一個露出水面的大平臺，人們可以由此登上小艇或游船。在水平面為4.50處，是一個供行人休憩的小型場地，有著寬闊的走廊，也可以俯瞰睡眠。有時這個區(qū)域也會被漲潮而淹沒。人行道和街道則處在水平面以上7.50的高度，從這個角度可以看到層層跌落的平臺。

漢堡港口新城公共空間 

如何用“快樂的建筑”來促使城市的消極空間向積極空間轉(zhuǎn)變？貝娜蒂塔認為，首先要捕捉到所在地區(qū)的實質(zhì)和身份定位，其次要結(jié)合歷史和文脈具體情況具體分析，并將可持續(xù)發(fā)展的理念融入進設(shè)計中。人們可以從她拼接的手法體驗到多元文化的融合，文明的相互借鑒，對建筑審美的恣意而無邊界的流淌。

在米拉萊斯離開她二十年后的今天，貝娜蒂塔仍然昂揚向上，負隅前行，以建筑師的身份推動城市的復(fù)興，為人們創(chuàng)造出真正的“樂園”。

文/蒲肖依