集市與百姓的日常生活息息相關(guān)，是人們進(jìn)行商品交易、信息交流的重要場所，充滿了濃郁的地域風(fēng)情，承載著多樣的民俗文化。從北宋張擇端的《清明上河圖》到清代丁觀鵬的《太平春市圖》，從17世紀(jì)尼德蘭畫家小揚·勃魯蓋爾的《鄉(xiāng)村集市》到19世紀(jì)法國畫家卡米耶·畢沙羅的《蓬圖瓦茲的集市》，古今中外的藝術(shù)家們熱衷于表現(xiàn)集市題材，將自己的所見所聞、所思所感寄托在熱烈而繽紛的畫面里。通過這些經(jīng)典作品，我們得以跨越時空，聽到集市上此起彼伏的喧囂，感受濃濃的人間煙火氣。

時至當(dāng)代，集市景觀早已呈現(xiàn)出嶄新的面貌，那些極具時代特征的視覺元素，為集市這一充滿戲劇張力的敘事空間增添了新的審美維度，也吸引了大批藝術(shù)家在此耕耘與探索。油畫色彩豐富、質(zhì)感渾厚，擁有多樣的筆觸語言和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，適于表現(xiàn)宏大而復(fù)雜的場景，因此，在當(dāng)代油畫創(chuàng)作領(lǐng)域涌現(xiàn)出許多表現(xiàn)集市題材的佳作。這些作品或是生動寫照當(dāng)代集市的熱烈氛圍，或是聚焦平凡生活中的細(xì)膩情感，抑或是將繪畫的重心放在對于形式語言的探索上，呈現(xiàn)出豐富多元的創(chuàng)作面貌。

互聯(lián)網(wǎng)的春天——農(nóng)村電商（油畫） 郭健濂、褚朱炯

野草灘，冰雪之旅（油畫） 陳樹中

呈現(xiàn)時代新貌

隨著我國經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，城鄉(xiāng)集市舊貌換新顏，不僅表現(xiàn)在環(huán)境的改善，更體現(xiàn)在商品及銷售方式的改變。

在郭健濂、褚朱炯合作完成的《互聯(lián)網(wǎng)的春天——農(nóng)村電商》中，一位返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)女青年正在電腦前幫助村民打開網(wǎng)絡(luò)新銷路。村民正將一筐筐新鮮水果打包裝箱，這些特產(chǎn)鮮果將被物流公司運送到全國各地。在創(chuàng)作過程中，作者認(rèn)為不應(yīng)將場景表現(xiàn)為傳統(tǒng)的農(nóng)村集市，而是要充分展現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)時代的特征和信息，于是決定將操作電腦的女青年和圍觀的村民作為畫面主體，并在場景中融入快遞網(wǎng)點、掃碼收件等細(xì)節(jié)，充分體現(xiàn)出電商經(jīng)濟(jì)為鄉(xiāng)村振興帶來的強(qiáng)大助力。

近年來，創(chuàng)意市集在城市得到蓬勃發(fā)展，美食類、文創(chuàng)類、工藝類、生活類等市集形態(tài)逐漸走進(jìn)人們的生活，為市民

集市上的苗女（油畫） 楊賢藝

們提供了豐富的文化體驗。不少油畫作品呈現(xiàn)了繁華都市里青年創(chuàng)意市集上的火熱場面，青春的氣息與時尚的質(zhì)感成為表現(xiàn)的重點。

此外，李安陽的《夜市》描繪了傍晚時分的小城街景。天空中雖飄起綿綿小雨，但夜市小吃攤前依然坐滿了食客。皎潔的月光與斑斕的燈光交相輝映，彰顯出當(dāng)代都市夜生活的豐富多彩。黃潤生的《高天厚地》將擁擠的集市場景置于畫面最下方，與遠(yuǎn)景開闊的天空及城市建筑形成對比，體現(xiàn)出現(xiàn)代都市的生機(jī)與活力。各類集市在藝術(shù)家們的筆下呈現(xiàn)出截然不同的景觀面貌與情感氛圍，成為時代記憶的生動載體。

觀照人民生活

集市的排布方式、集市上的商品以及場景中的風(fēng)光、建筑、交通工具等元素，皆是集市題材油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)內(nèi)容。這些源于真實生活的素材，構(gòu)建起富有地域特色和時代特征的典型風(fēng)貌。選取具有代表性的人物融入其中，設(shè)計線性的敘事情節(jié)，便可使觀者跟隨畫中人物的一舉一動，獲得身臨其境的情感體驗。

陳樹中是一位多年來致力于描繪東北鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展的畫家，他創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)貿(mào)市集的作品，“人民的生活”是貫穿其中的主線。他的作品《野草灘，冰雪之旅》聚焦“冰雪旅游”這一主題，在畫面所描繪的北方小鎮(zhèn)上，馬路兩側(cè)的建筑物鱗次櫛比，農(nóng)貿(mào)集市沿著街道排開，人們穿梭其間，熱鬧非凡。做買賣的商販、逛集市的百姓、除雪的村民，甚至是遠(yuǎn)景中進(jìn)行冰雪運動的游客，都在畫家的筆下活靈活現(xiàn)。為了讓畫面引發(fā)觀者的共鳴，陳樹中不僅在場景中融入自己的東北生活記憶，精細(xì)刻畫了糖葫蘆、烤紅薯、花棉被、紅燈籠等元素，還將觀光游客從入住旅店、游覽拍照到高山滑雪的故事線貫穿其中，為作品增添了十足的趣味性。

年（油畫） 楊曉明

如果說陳樹中的《野草灘，冰雪之旅》是一幅極具地域風(fēng)情的百姓生活畫卷，那么楊賢藝的《集市上的苗女》則是以更加聚焦的鏡頭呈現(xiàn)集市上令人感動的瞬間。該作品以豎構(gòu)圖的方式描繪了一名身著鮮艷民族服飾的少女，她正在攤位前試著一條手工縫制的圍裙。少女的背影幾乎占據(jù)了整個畫面，背景中的琳瑯商品被虛化且統(tǒng)一在朦朧的冷色調(diào)中，更顯紅衣少女的耀眼奪目。我們雖無法觀察到她的面龐，卻能想象出世間最美的笑容。

此外，趙曉東的《果蔬歡·百姓樂》、萬弘巍的《大集一隅》和王禹的《廣場旁》等作品皆是將集市中的人物作為描摹的主體，力求通過細(xì)膩的刻畫，展現(xiàn)平凡個體的生命故事與情感溫度。

推動語言創(chuàng)新

當(dāng)代集市擁有復(fù)雜的視覺元素，雖為畫面的營造和布局帶來了難度，但也為形式語言的探索提供了契機(jī)。在表現(xiàn)集市場景時，如何構(gòu)建畫面秩序，并結(jié)合自身的創(chuàng)作語言組織起富有生活氣息和藝術(shù)魅力的畫面，是許多藝術(shù)家思考的課題。

龍勤國的《早市》和鄭洪強(qiáng)的《紅色的光芒下·趕巴扎》兩件作品都描繪了集市上的尋常一景，雖風(fēng)格有所不同，但在進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計與色彩處理時卻有著異曲同工之妙。兩者都借助棚布為畫面增添了大面積的整體色塊，與場景中的其他豐富細(xì)節(jié)形成疏密對比。同時，兩位畫家都選擇將畫面統(tǒng)一在整體色調(diào)之中，前者以黃綠色調(diào)營造出膠片般的質(zhì)感，后者在紅色調(diào)中巧妙加入一些高飽和度的色斑，在豐富畫面層次的同時，為作品增添了生動的細(xì)節(jié)。

高天厚地（油畫） 黃潤生

鄉(xiāng)村系列之一（油畫） 周鐵利

楊曉明的《年》則是從構(gòu)圖方式上著手，尋找畫面形式的創(chuàng)新。該作品以鳥瞰式的構(gòu)圖呈現(xiàn)了春節(jié)集市的熱鬧場景，畫家創(chuàng)造性地將一排排待售的春聯(lián)整齊地置于畫中，將人來人往的街道壓縮至畫面的邊緣。條條春聯(lián)形成的豎線與排排步道形成的橫線相互交織成繁而不亂的網(wǎng)格，人們點綴其間，仿若五線譜上的音符，演奏出動人的生活樂章。

以油畫藝術(shù)的本體語言介入現(xiàn)實表達(dá)，并在此過程中進(jìn)行審美性的挖掘，是當(dāng)代油畫家重要的創(chuàng)作路徑。如今，在各類美術(shù)展覽中，我們常常能看到表現(xiàn)集市題材的油畫作品，諸多佳作不僅反映出藝術(shù)家們對于現(xiàn)實生活的關(guān)注，更彰顯出其對于時代發(fā)展的敏銳洞察。期待隨著時代的發(fā)展，這一貼近生活、貼近人民的繪畫主題能夠綻放出更加耀眼的光彩。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：陳一墨，田欣