近藤大介

新冠肺炎疫情，無(wú)情的剝奪了人們出國(guó)旅行的權(quán)利。于是，定居在東京的我，一有時(shí)間就會(huì)去地方城市轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，并美其名曰“重新發(fā)掘日本的魅力所在”。今年，在這些城市之中，我最喜歡去的，莫過(guò)于位于東京以西500公里、乘坐新干線2個(gè)半小時(shí)就能到達(dá)的大阪。

在日本，東京和大阪的關(guān)系就像中國(guó)的北京和上海一樣。16世紀(jì)后半葉（日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代）稱(chēng)霸日本的豐臣秀吉大興土木，建造了一座巨大的大阪城，并將其定為都城。然后，命令他一直覺(jué)得桀驁不馴的部下德川家康進(jìn)駐位于富士山以東的箱根關(guān)所的另一側(cè)，實(shí)際上就是把德川家康從自己身邊趕走。接到命令之后，德川家康一路哭著，翻越了箱根境內(nèi)的重重高山，來(lái)到了一片不毛之地，并在上面建造了一座城池“江戶(hù)城”。

1598年，豐臣秀吉突然離世，德川家康隨即起兵。兩年之后，也就是1600年，德川家康在關(guān)原之戰(zhàn)中擊敗了豐臣秀吉的舊部，進(jìn)而統(tǒng)一了整個(gè)日本。1603年，德川家康將江戶(hù)定為政治首都，在大阪設(shè)置了全國(guó)約280個(gè)藩(地方豪族)的“米藏”(糧倉(cāng))。在江戶(hù)時(shí)代，大米扮演了硬通貨的角色。所以，大阪作為“經(jīng)濟(jì)之都”蓬勃發(fā)展了起來(lái)。

1868年明治維新時(shí)期，一直居住在京都（位于毗鄰大阪）的天皇，舉家搬到了德川幕府所在的江戶(hù)城。江戶(hù)更名為東京，江戶(hù)城則變成了皇居。

到了明治時(shí)代，“政治之都”東京持續(xù)發(fā)展壯大，“經(jīng)濟(jì)之都”大阪得益于當(dāng)時(shí)盛行的船舶貿(mào)易以及距離上海、香港等城市較東京更近的“地理優(yōu)勢(shì)”，也發(fā)展得越來(lái)越好。

20世紀(jì)前半葉的大阪，人口超過(guò)300萬(wàn)，是一座比東京還要大的城市。在與世界各國(guó)開(kāi)展貿(mào)易往來(lái)的過(guò)程中，大阪更是得到了“大大阪”、“水都”、“東方曼徹斯特”等美稱(chēng)。鐵路和地鐵先后于1874年和1933年開(kāi)通。

1937年，大阪推出了一段時(shí)長(zhǎng)約30分鐘、題為《大大阪觀光》的旅游宣傳片。有著“魔都”之稱(chēng)的上海，也在20世紀(jì)20-30年代迎來(lái)了全盛期。相比之下，大阪儼然就是日本的魔都。與作為歐美列強(qiáng)的租界而發(fā)展起來(lái)的上海不同，大阪完全是在大阪人對(duì)歐美列強(qiáng)的“觀察和模仿”之下發(fā)展起來(lái)的。

因此，在大阪隨處可見(jiàn)歐美文明、文化的影子。比如，于1912年模仿巴黎埃菲爾鐵塔建造的“通天閣”(大阪新世界)。此外，大阪站(1901年)、中之島圖書(shū)館(1904年)、千日前樂(lè)天地(1914年)、堂島大廈(1923年)先后竣工。這些頗具歐美風(fēng)格的建筑共同營(yíng)造了“大阪風(fēng)格”。

然而，好景不長(zhǎng)。在第二次世界大戰(zhàn)末期的1945年3月-8月，大阪遭到了美軍的8次大空襲，昔日的“水都·大大阪”化為了一片廢墟。同年8月戰(zhàn)敗投降后，日本政府決定優(yōu)先復(fù)興首都東京。因此，經(jīng)濟(jì)和文化的中心也隨之轉(zhuǎn)移到了東京。時(shí)至1970年大阪世博會(huì)之后，大阪才逐漸恢復(fù)了經(jīng)濟(jì)之都的模樣。

其實(shí)，二戰(zhàn)之后的大阪，真的變成了一座“被遺忘的城市”。直到前幾年，作為東京人的我提起大阪，腦海里仍然會(huì)浮現(xiàn)出街道老舊、語(yǔ)言粗俗、狎昵之類(lèi)的消極畫(huà)面。

但是，改變了大阪的印象可能是中國(guó)人。2009年日本政府對(duì)中國(guó)解禁“個(gè)人游”之后，大批中國(guó)游客前往日本觀光旅游。對(duì)這些中國(guó)游客進(jìn)行的問(wèn)卷調(diào)查結(jié)果顯示，“最滿意的城市”既不是東京也不是京都，而是大阪。我的中國(guó)朋友十之七八都說(shuō)“大阪最好”，然后是“北海道和沖繩也不錯(cuò)”。

所以，我決定放棄東京人的視角，試試以中國(guó)人的視角再次探尋大阪的魅力。從2020年開(kāi)始，新冠肺炎疫情蔓延到了世界各國(guó)，出境旅行基本中斷，大阪街頭的中國(guó)游客也消失殆盡。而我選擇在這個(gè)時(shí)候用中國(guó)人的視角在大阪徘徊。

我發(fā)現(xiàn)，大阪這座城市的自由度比東京高很多。比方說(shuō)，東京的大部分街道兩側(cè)都是鱗次櫛比的建筑物，而大阪的街道兩側(cè)有很多綠地，建筑物之間的間隔也很寬。由此可見(jiàn)，生活在這座城市里的人具有很強(qiáng)“寬容精神”和“輕松幽默感”。

今年2月，在大阪舊市區(qū)河畔的大阪大學(xué)醫(yī)學(xué)部的舊址上，出現(xiàn)了一個(gè)全新的景點(diǎn)——大阪中之島美術(shù)館。上周末，我沐浴著初夏的暖陽(yáng)來(lái)這里參觀。就外觀而言，這座盒子型的美術(shù)館儼然就是把北京的“水立方”染成了黑色，存在感十足。

前院里，大白天就有不少大版人一邊喝著生啤，一邊談笑風(fēng)生。進(jìn)入美術(shù)館的正廳，迎面就是一條直通5樓的長(zhǎng)長(zhǎng)的自動(dòng)扶梯，扶梯側(cè)放著一座較大機(jī)器人，非常符合大阪的風(fēng)格。

當(dāng)天，美術(shù)館內(nèi)正在舉行一場(chǎng)名為“大家的城市，大阪的肖像”的展覽。展覽的主要內(nèi)容與前文所述的內(nèi)容基本相同，即回顧大阪在20世紀(jì)前半頁(yè)的“榮光時(shí)代”。在第一部分《大阪時(shí)空散步》中，大阪當(dāng)?shù)氐漠?huà)家們以豁達(dá)的心境，描繪了20世紀(jì)前半葉大阪的摩登風(fēng)景。第二部分《胎動(dòng)景觀》，真實(shí)再現(xiàn)了曾經(jīng)展示東洋第一技術(shù)的電氣科學(xué)館等的風(fēng)貌。第三部分《公眾的力場(chǎng)》，展出了崇光百貨商店的豪華螺旋漆電梯門(mén)和音樂(lè)會(huì)的海報(bào)等。第四部分《商都的現(xiàn)代主義》，展出了描繪大阪女性的油畫(huà)，以及大阪代表性飲料制造商“三得利”(壽屋)于1917年發(fā)售的“紅玉波特酒”等。第五部分《飄揚(yáng)的戰(zhàn)云》，展出了戰(zhàn)時(shí)體制后的大字報(bào)等。但是，寫(xiě)著“奢侈是敵人”的海報(bào)，用料非常奢侈，讓人感受到了大阪人的“反骨精神”。

看了這個(gè)展覽，我深切體會(huì)到大阪的文明文化與東京截然不同，卻與上海比較相似。

大阪將于2025年再次舉辦世博會(huì)，但其對(duì)標(biāo)的是2010年的上海世博會(huì)。在此，我由衷的希望“商都大阪”、“文化都市大阪”能夠借此機(jī)會(huì)得以復(fù)興。同時(shí)，也希望很多的中國(guó)游客光臨大阪。