經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) 記者 謝楚楚 不常關(guān)注影視劇的人,最近也難免會(huì)看到兩個(gè)字:《開端》。
“開端重開”、“開端大結(jié)局”等詞條,繼一周300多個(gè)熱搜之后,已至尾聲的電視劇《開端》依舊霸榜熱搜。在網(wǎng)友不斷喊話“催更”下,1月19日原定于播出兩集的《開端》,在這天突然加更至三集。截至目前,《開端》播放量突破8億,網(wǎng)絡(luò)劇播放市場(chǎng)占有率排名第一,播放平臺(tái)騰訊視頻評(píng)價(jià):《開端》算是取得了一個(gè)亮眼的成績(jī)。
該劇由正午陽(yáng)光出品,是正午陽(yáng)光成立十年以來的首部懸疑劇。不過,《開端》的火爆并不只是因?yàn)閼乙深}材,而是在于“無(wú)限流”。這部劇也被看作是首部國(guó)產(chǎn)無(wú)限流的電視劇。《開端》改編自祈禱君的同名小說,講述了游戲架構(gòu)師肖鶴云和在校大學(xué)生李詩(shī)情在遭遇公交車爆炸后“死而復(fù)生”,于公交車出事的時(shí)間段內(nèi)不斷經(jīng)歷時(shí)間循環(huán),從下車自救到打破隔閡并肩作戰(zhàn),努力阻止爆炸、尋找真相的故事。
無(wú)限流,可以被簡(jiǎn)單理解為劇情不斷循環(huán)。嚴(yán)格意義上看,《開端》并不是第一個(gè)拍劇情循環(huán)題材的電視劇。2017年,由搜狐視頻、有妖氣、留白影視出品的《端腦》實(shí)際已呈現(xiàn)了劇情不斷循環(huán)的表達(dá)方式。該劇改編自壁水羽同名漫畫,講述了夏馳為尋找消失的女友晴知,在由兩個(gè)平行世界構(gòu)成的宇宙系統(tǒng)中,通過不斷玩游戲闖關(guān)升級(jí)探險(xiǎn)的故事。“無(wú)限流在中國(guó)之前沒有做成的,但這是一個(gè)在全世界范圍內(nèi)都驗(yàn)證過的熱門題材了,在其他國(guó)家風(fēng)口都挺久了。”電視評(píng)論人何天平在談及《開端》的火爆時(shí)說。
無(wú)限流是什么?
無(wú)限流到底是什么?一個(gè)廣泛的說法是,它源自中國(guó)內(nèi)地一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型,2007年起點(diǎn)中文網(wǎng)的小說《無(wú)限恐怖》是這一類型的鼻祖。這一點(diǎn),《開端》劇組于開播當(dāng)日在官方微博介紹過。
根據(jù)介紹,“無(wú)限流”開啟于zhttty的《無(wú)限恐怖》。這部作品創(chuàng)造了無(wú)限流的基本框架:主角進(jìn)入神秘的“輪回空間”,前往電影、游戲、動(dòng)漫和小說的副本世界完成任務(wù),由此獲得超凡力量,卻不得不在異世界永不停歇地冒險(xiǎn)與輪回。無(wú)限流的設(shè)定清晰明了,擁有極大的擴(kuò)展空間,易于在副本世界里容納各種網(wǎng)文類型與流行文化題材,在當(dāng)年即引發(fā)了無(wú)限流的創(chuàng)作熱潮,至今效仿者不計(jì)其數(shù)。較為出色的作品有卷土的《王牌進(jìn)化》,黑籍的《最終信仰》等。
上述介紹摘于北大學(xué)者、知名亞文化研究者邵燕君編著的《破壁書:網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》,也是《開端》劇組所認(rèn)同的“無(wú)限流”定義。因此,按照該定義,他們認(rèn)為《開端》并不完全符合無(wú)限流的基本框架,“比如,它是在更接近現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)空內(nèi)經(jīng)歷循環(huán),并非進(jìn)入異世界;主角沒有通過通關(guān)副本獲得超凡能力或者增益,他們?nèi)允瞧胀ㄈ耍凰谶_(dá)成一個(gè)任務(wù)或目標(biāo)后即可停止冒險(xiǎn)與輪回。”
“無(wú)限流,可以簡(jiǎn)單理解為劇情不斷循環(huán)。”長(zhǎng)視頻研究者李星文說。
如果要進(jìn)一步理解這個(gè)概念,較早能追溯到1993年經(jīng)典影片《土撥鼠之日》。影片講述了在美國(guó)傳統(tǒng)的土撥鼠日(2月2日)這一天,氣象播報(bào)員菲爾去小鎮(zhèn)報(bào)導(dǎo)土撥鼠新聞,之后卻發(fā)生了神奇的事情,每當(dāng)他早晨醒來,都是相同的一天:永遠(yuǎn)都是2月2日,土撥鼠日。
聯(lián)合編劇丹尼·魯賓曾在采訪中談到:“我第一次想到這個(gè)主意時(shí),只是想在結(jié)構(gòu)上取下巧,因?yàn)檫@樣可以拍出很多有趣的場(chǎng)景。但要等到幾年后,我才開始動(dòng)筆寫這個(gè)劇本,當(dāng)時(shí)我在思考‘永生’這個(gè)話題,以及如果一個(gè)人活得足夠長(zhǎng),他的生命會(huì)發(fā)生怎樣的變化。我意識(shí)到關(guān)于‘永恒’的電影會(huì)過于冗長(zhǎng),就想起了‘時(shí)間循環(huán)’這個(gè)概念。我可以讓一個(gè)角色無(wú)休止地重復(fù)同一天,并由此來體驗(yàn)‘永恒’。現(xiàn)在,它不再只是一個(gè)結(jié)構(gòu)上的技巧了,而是一個(gè)關(guān)于人類漫長(zhǎng)生命的故事。”
去年風(fēng)靡全球的Netflix爆款劇集《魷魚游戲》也可以被看作是比較靠近無(wú)限流的概念。該劇講述了456名為生活所困的人聚集在同一個(gè)空間里,一起參加6個(gè)生死逃殺游戲,最終的獲勝者可以得到456億韓元巨額獎(jiǎng)金的故事。當(dāng)時(shí)該劇一出,就引發(fā)了外界對(duì)“無(wú)限流”的討論。《魷魚游戲》之前,Netflix在2020年12月上線的兩部劇集——日本的《彌留之國(guó)的愛麗絲》和韓國(guó)的《甜蜜家園》時(shí),已有少部分人注意到“無(wú)限流”的概念,但大多數(shù)還是停留在對(duì)劇集主題“末世”“驚悚”“懸疑”的討論上,直到國(guó)產(chǎn)劇《開端》的播出,“無(wú)限流”概念正式走入大眾視線。
此次由《開端》引發(fā)的討論中,有網(wǎng)友提出,2017年國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇《端腦》算是第一部國(guó)產(chǎn)無(wú)限流劇集。當(dāng)時(shí)該劇的原作被譽(yù)為國(guó)漫神作、有妖氣三大IP之一,當(dāng)時(shí)科幻圈甚至有種說法,“70后”、“80后”看《三體》,“90后”、“00后”看《端腦》。但由于內(nèi)容重心偏向科幻,觀劇門檻高,加上當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)影視劇的制作被詬病,該劇并未因?yàn)闊o(wú)限流概念而破圈。
為什么火了?
在李星文看來,《開端》首先還是得益于懸疑題材,“它可以歸入懸疑劇范疇。從世界范圍內(nèi)來說,懸疑劇是最能集聚收視的類型。”“2000年左右的中國(guó)市場(chǎng)也是這類劇集蓬勃的時(shí)候,之后懸疑、罪案、涉案劇的發(fā)展陷入了停滯,近年來伴隨著網(wǎng)劇發(fā)展懸疑劇再次重生,例如《隱秘的角落》、《沉默的真相》等劇,以及稍早的《無(wú)證之罪》、《白夜追兇》,只要質(zhì)量過關(guān),馬上就能有很大的影響力。”李星文說。
更為重要的是,新鮮感,“2020年愛奇藝推出的迷霧劇場(chǎng)火了之后,懸疑類從大環(huán)境看有點(diǎn)兒受到抑制。一般來說,此類型出一個(gè)爆款之后沉寂兩三年都是很正常的。而《開端》就把使勁兒的方向調(diào)整到了技術(shù)上,把無(wú)限流和懸疑劇疊加在一起,又能靠懸念抓人,又有新鮮感。”李星文說。
貓眼研究院發(fā)布的《2021劇集市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察》(下稱:《洞察》)顯示,2021年懸疑犯罪類型熱度較2020年相比下降,有兩成觀眾認(rèn)為2021年懸疑劇集表現(xiàn)低于預(yù)期,故事老套缺乏懸念、演技差、節(jié)奏拖沓是重要原因。《洞察》認(rèn)為,經(jīng)過2020年懸疑劇的火爆,2021年懸疑劇的競(jìng)爭(zhēng)更為激烈,以罪案為主的國(guó)產(chǎn)懸疑劇,在類型發(fā)展的想象空間仍待多方向延伸。
此外,乘著短劇東風(fēng),《開端》也更易于吸引播放量。《開端》一共只有15集,每集45分鐘。《洞察》顯示,短劇已成為了劇集市場(chǎng)布局的最熱領(lǐng)域。原因在于:成本低、風(fēng)險(xiǎn)小、周期短。而除愛奇藝,優(yōu)酷、芒果TV、騰訊視頻、bilibil-i、快手、抖音均已開設(shè)了各自的短劇品牌。“短劇主要指微短劇,目前處于平臺(tái)加大投入做大市場(chǎng)總量期,主要IP來源是網(wǎng)文平臺(tái),網(wǎng)文平臺(tái)未來應(yīng)該會(huì)成為短視頻平臺(tái)的主要內(nèi)容之一。微短劇制作水平相對(duì)簡(jiǎn)單,距離影視還是有很大差距的,也就是說ROI(投資回報(bào)率)的空間比較有限。”易觀分析互娛行業(yè)分析師廖旭華說。
至于是否能成為風(fēng)口,李星文持觀望態(tài)度,“成為風(fēng)口有可能,但不太可能是個(gè)大風(fēng)口,因?yàn)闊o(wú)限流要建立異空間,表達(dá)受限,也容易產(chǎn)生審美疲勞,如果后頭不能與書寫社會(huì)萬(wàn)象或者塑造鮮活人物的基本功能疊加起來,也難以持續(xù)。”
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